人类已经痴迷于打破极限，创造新的记录只是为了一次又一次地打破它们。事实上，我们城市的天际线一直都是由历史上每个时期的掌权者所定义。历史上，首先是教堂建筑，然后是公共建筑，占据了城市的天际线。然而，在过去的几十年里，一座座商业摩天大楼拔地而起，占据着城市的上空。
但是，当我们要判断哪些建筑物是最高的时候，问题将会变得很复杂。建筑物顶部的天线和其他设备是否可以算入建筑的总高度呢？如果最后一层根本无法使用，还要将其计算在内吗？世界高层建筑与都市人居学会（CTBUH）制定出了一套分类高层建筑的系统。这套系统从建筑最低的，重要的，露天的，人行道入口的部分开始，计算到建筑物最顶部（包括尖顶，但是不包括天线，标牌，旗杆或其他功能性技术设备）的高度。使用这套测量分类系统，超过3400座建筑被划定为超过150米高。
“所有空间都被赋予一定价值，是具有公共维度的。从这个意义上来说，所谓的私人空间是不存在的，或者说唯一的私人空间就是人的思想。”
––保罗·门德斯·达·洛查，2004年五月26日
保罗·门德斯·达·洛查（Paulo Mendes da Rocha ）是巴西最负盛名的建筑师与城市设计师之一，2006年普利兹克奖（ Pritzker Prize）得主，是继奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer. ）之后，第二位得此殊荣的巴西建筑师。
门德斯出生于1928年，是巴西圣保罗学校走出的最具代表性的建筑师之一，因其作品中大胆的几何线条，粗糙朴素的质感，庞大厚实的体量，被称为“圣保罗的野兽派”。
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2005年沃尔夫基金会奖架构与2008年普利兹克奖得主 Pritzker of 2008，法国建筑师 让·努维尔 Jean Nouvel 力图在每一个项目中都没有先入为主的观念。 因而他的设计项目，在与众不同的同时，总是精致地体现出光影的玩味与周边环境的融洽平衡。正是他多样化的手法使普利兹克奖评委会概括他的性格为“勇敢”，评价中称：他“为了延伸建筑领域而追求新想法并挑战广为接受的准则”。
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Archi-Photo 的保罗·克莱曼斯（Paul Clemence）分享了皮埃尔·让纳雷（Pierre Jeanneret）在昌迪加尔（Chandigarh）住所中的稀有照片。原文刊载于《现代杂志》上发表，在许可之下，再次得到再次发表。
昌迪加尔是印度现代规划城市，常常与现代主义先驱大师勒·柯布西耶（Le Corbusier）联系在一起。在那里，柯布西耶构想了激进的城市规划及其大部分重要的民用建筑。但这也要归功于这位建筑师的表弟和长期合作伙伴皮埃尔·让纳雷，他将柯布西耶的宏伟愿景变成了现实。这对表兄弟常常在一起工作，他们有着共同的、具有前瞻性的设计敏感性。
瑞士出生的让纳雷被任命为高级建筑师，负责现场监督这个雄心勃勃的项目，并证明了自己在与专业人士和当地社区的沟通方面特别熟练。 “实际上，他像父亲一样受到尊敬，像兄弟一样受到在建筑师办公室工作的大约50名年轻人的喜爱”，柯布西耶在赞扬他的表弟时这样写道。
来自建筑摄影杂志 ARCHI-PHOTO 的摄影师 Paul Clemence 保罗·克莱门斯日前与我们共同分享了他拍摄的由 Adjaye Associates 建筑事务所设计的，目前接近完工的 Smithsonian美国非裔历史文化博物馆图片。该建筑的设计灵感来自于附近的华盛顿纪念碑。建筑师Adjaye特别说明了建筑的装饰铜晶格就是“非裔美国人工艺制作的一段历史。“建筑的外墙也可以调节阳光进入室内的程度，控制室内的透明度。该建筑将在2016年9月24日对公众开放。
摄影师Clemence的全部作品
如果你不留心观察的话，你将很有可能错过Brasileiro de Escultura (a.k.a. MuBE, pronounced MOO-bee) 的博物馆。作为普利策获得者保罗.门德斯.达.洛查公认的杰作，这个建筑事实上是按照地面上完全没有建筑的初衷来建造的。在1980年圣保罗满是大厦的Jardins区有一块空地被规划用来建造购物中心，而居民中的富人成功说服修建公共广场而不是购物中心。为了获得更好的效果并且确保整个场地的非商业化，他们聘请Mendes de Rocha 来设计建造了这个博物馆。这个7000平方米的博物馆在1995年完工，有一半位于地面以下，而保留了圣保罗的一块珍贵的公共绿地空间。
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圣地亚哥·卡拉特拉瓦的“明日博物馆”正在建设当中。它位于里约热内卢的Mauá码头，博物馆占地面积达到15000平方米，包括花园，休闲区，自行车道，和一个反射池，建设面积将超过30000平方米。博物馆的一楼包括一个商店，礼堂，临时展厅，餐厅，行政办公室和研究以及教育活动空间。底层到上层是通过一条坡道连接起来的，上层包括一个固定展厅，一间咖啡馆和一个观景台。
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