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建筑师: Edvard Ravnikar
- 项目年份: 1960
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摄影师:Miran Kambič
位于卢布尔雅那的共和国广场对斯洛文尼亚具有深远的历史和象征意义。它坐落在城市的历史中心，融合了不同设计、尺度和维度的建筑，以及互联的开放空间、通道和地下通道。这些元素形成了一个多功能的综合体，其建设历时超过20年，并经过了多次体量和功能的重新配置。从远处可以看到，超过乌苏尔会教堂钟楼的两座显眼的办公塔楼作为这一作品的一部分，由20世纪下半叶最杰出的斯洛文尼亚建筑师 Edvard Ravnikar 设计。
在设计卢布尔雅那新政治中心的背景下，革命广场（现称为共和国广场）的项目可以追溯到1960年，当时 Edvard Ravnikar 赢得了象征共和国的象征性空间的建筑和城市设计概念竞赛的一等奖。该项目设想了一个宏伟的广场和一座革命纪念碑。竞赛的目的是重新设计乌苏尔修道院的花园区，旨在将其转变为整个构图的象征中心。
通过创建这个广场，意图是赋予卢布尔雅那一个代表性的特征，并将其转变为一个现代的城市中心。在1920年代，卢布尔雅那是一个拥有约40,000居民的小省会城市。到竞赛宣布时，它已成长为拥有130,000居民和众多科学、文化和政治机构的斯洛文尼亚首都。
Edvard Ravnikar 的初步提案设想了一个宽如整个街区的空间，没有任何高差。它包括在平台南面正对的两个20层棱柱形三角塔楼，框住革命纪念碑。空间还将拥有密集的植被和与英雄公园对齐的绿色带。此外，将拆除国会广场西北侧的建筑，以创建一个向东延伸到历史城市的小广场系统。
虽然 Edvard Ravnikar 代表了现代主义立场，并受到勒·柯布西耶的影响，革命广场并不打算将建筑和城市规划分离。经典现代主义强调物体在空间中的自主性，而与经典现代主义的理想相反，Ravnikar 表现出对空间背景作为建筑概念来源的显著兴趣。他迎接了在现有城市中设计建筑和空间的挑战，努力在他的现代建筑与旧建筑之间建立对话。
“革命纪念碑只能通过周围的建筑来体现其宏伟。单独的巨大纪念碑可能会导致空洞的悲壮感，随着时间的推移会变得难以忍受。” - Edvard Ravnikar
面对一个超有序空间的复杂性，Edvard Ravnikar 提出了一个体量布局，其中修道院和旧修女教堂的历史建筑群与 Vladimir Šubic 的住宅建筑相连接。从设计这两座塔楼开始，他创建了一个象征性的广场入口，革命纪念碑将竖立在那里。一座较低的长条形建筑将修道院建筑群与新广场分隔开来，调节邻近建筑的不规则结构，确保空间和视觉的连续性。此外，建筑之间的众多通道扩展了空间，融合了旧与新。
这些体量交织在一起，与城市的尺度和历史层次建立了语言关系。从一开始，Ravnikar 就根据两个选项设计了办公楼：10层或20层，假设它们可以容纳“中央政府”的整个行政机构：一个用于执行委员会和秘书处，另一个用于中央委员会和“大众组织”。他还为塔楼楼层开发了两个变体：一种是在三角形的角上附加“翼延伸”，另一种是没有翼延伸的。
“对高层办公楼布局的各种形式进行的分析表明，三角形是最合理的。在分析中，侧房间的核心尺寸始终相同，而三角形的有效面积是最大的。” - Edvard Ravnikar
共和国广场保留了原始设计的基本元素，仅修改了空间配置和功能。两座塔楼的体量被旋转、高度缩放，并从原来的南北轴线移动。立面变得统一，而革命纪念碑从主平台移到西北的绿色带。靠近塔楼的原始体量的尺寸和位置也有所修改。
到了20世纪70年代初，由于政治原因，作为斯洛文尼亚主权象征的共和广场的建设被放弃，反映了南斯拉夫政治和经济局势的变化。为了继续其建设，一些建筑需要由投资者购置。因此，政治野心转移，创造了商业和商务中心空间。投资者包括卢布尔雅那银行、埃莫纳百货公司和伊斯克拉公司。这些程序调整要求对城市和建筑项目进行修改，例如重新定位革命纪念碑、改变塔楼高度，并根据投资者的要求增加更多底层建筑。然而，多个广场、走廊、地下通道和楼梯的原始构图保持不变。
“经过多次搜索和测试，概念最终确定为两座三角塔楼，在外围空间与核心所需面积的关系方面最为合理。最终高度设定为原来的一半（由于技术成本），特别是为了使它们更易与旧城相协调。向广场中心的移动形成了两个空间，由两座塔楼的顶端闭合，形成‘通向卢布尔雅那的门’”。” - Edvard Ravnikar
由于其不规则和多样的屋顶处理，塔楼具有不对称的轮廓。多年来，平台因增加了停车区而遭到破坏，但最终被移除。广场进行了扩展，失去了其轴线，新干预远离了由周围街区决定的几何划分。它转变为一个完全步行区，并设有一个地下停车层，从一个空旷且无生气的广场变为一个多层次的可步行空间。
高层建筑围绕中央支撑核心建造，具有悬臂楼层和独立立面，外墙覆盖着薄薄的波霍尔耶大理石板。卢布尔雅那银行总部（TR2）在其较低体量也使用了这种大理石饰面，而伊斯克拉塔楼（TR3）在其底部则采用了砖面。这一区别突显了不同的功能，例如大学的技术图书馆。这些用途在语言和功能上是分开的，同时保持了外部幕墙的动态特征。
共和广场的建筑是现代建筑观念和对古典建筑的忠诚的见证。尽管制作是在现场进行的，但其材料受到当代建筑工业化的影响。作为2024年斯洛文尼亚开放日的一部分，卡恩卡耶夫多姆是拉夫尼卡策划的文化和会议中心，占地3.6万平方米，是共和广场最后建成的建筑。
标志着城市轮廓，拉夫尼卡基于邻近性、行人视角和无论在广场内还是向邻近区域的视野构思了广场及其内容。底层注重形式、材料、层次和路径的多样性，创造了一个城市景观。结合简单的建筑细节和一系列创新，共和国广场的建设历时近三十年。面对众多变化和不可预见的事件，Edvard Ravnikar 发展了一个“开放设计策略”，允许在大部分综合体建成后对原始项目进行调整。随着时间的推移，该项目经历了一系列活动、建筑和空间的演变，从一个革命纪念碑转变为一个复杂的城市、经济、社会和政治行政中心。目前，共和国广场被列为国家重要纪念碑。
本文是《建筑日报》系列文章的一部分，重点关注在欧洲各个版本的开放日展示的建筑项目与其城市、周围环境、材料或程序之间的关系。一如既往，在《建筑日报》，我们欢迎读者的贡献。如果您想提出或提交特定项目，请联系我们。
