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建筑师: 扎哈·哈迪德建筑事务所
将罗马经典诠释为多层建筑的复写本——巴洛克建筑矗立于文艺复兴和中世纪建筑之上，而这些建筑又凌驾于它们罗马时代的前身之上——这包括了一个垂直的最终层次：绘有错觉画法的拱门、天堂穹顶和天界房间的天花板，上面绘有升天的圣人、殉道者和小天使。扎哈·哈迪德从一开始就将她的建筑置于空中，让建筑漂浮在阴影、光线和空间的缝隙之中，使建筑体积凌驾于地面之上，将她的作品与另一传统——罗马传统——联系起来。哈迪德，以及她之前的文艺复兴和巴洛克时期的罗马建筑师，都向往着空气、天空和天堂。在设计位于罗马维亚·迪·里佩塔大街上的卡波尼宫酒店改造项目时，该大街是城市西斯廷三叉路的分支，从人民广场延伸而出，扎哈·哈迪德及其带领下的扎哈·哈迪德建筑事务所（ZHA）团队，由保拉·卡塔林领导，从巴洛克建筑师结束其复写本的地方开始——从穹顶天花板开始。
正如卡塔林所指出的，从罗马时代到文艺复兴和巴洛克时期，再到 18 世纪，罗马的建筑历史可以通过其砖石穹顶来解读：“我们从这一理念中汲取灵感，对穹顶及其交汇处进行新的诠释。所有不同的房间，乃至家具，都是基于这一概念设计的。”罗密欧酒店集团的创始人阿尔弗雷多·罗密欧在罗马寻找新酒店的地点时，发现了历史悠久的卡波尼宫。“罗马是世界上最美丽的城市之一，”他解释道，“人民广场在 20 世纪 50 年代和 60 年代是罗马的客厅。费德里科·费里尼和马塞洛·马斯楚安尼经常在人民广场的罗萨蒂酒吧会面。这是一个充满神话色彩的广场，尤其是在夜晚，它散发着一种魔幻的魅力。”2012 年，罗密欧购买了这座宫殿，当时的租户是意大利政府的国家工伤保险研究所（INAIL）——自 1951 年起，该机构一直占用着这座建筑。虽然该建筑的核心部分可追溯到 16 世纪，但它也包括来自完全不同历史时期的组成部分。最近的一次改造是在 20 世纪 50 年代，INAIL 管理机构增建了两个侧翼。由于当时缺乏保护历史建筑的法律，INAIL在将该建筑改造成行政办公室的过程中，对宫殿的剩余内部进行了大量改造，对宫殿及其艺术品进行了重大改动。卡波尼宫的一系列17世纪壁画也被移位。这些在画布上精心绘制的作品被从原来的位置移除，放入墙框内，并重新绘制——完全掩盖了原来的壁画。经过精心的修复，这些精美的作品逐渐被揭开并呈现出来，在创作四个世纪后，酒店的客人可以再次欣赏到它们。
由于原始内部装饰所剩无几，罗密欧延续了意大利宏伟建筑守护者和赞助人在过去五个世纪中一直遵循的长期传统——委托当时开创性的建筑师和艺术家，创造出引人入胜的新型内部装饰，展示使用最优质材料工作的熟练工匠和艺人的专业技艺。罗密欧设计公司于 2015 年开始与扎哈·哈迪德建筑事务所合作，选择建筑师们的自由形态和流畅线条，以确保设计具有原创性，而非全球酒店内部普遍存在的重复和相似。罗密欧解释道：“我们正在用扎哈·哈迪德的前卫设计改造这座历史建筑。这是当代建筑与历史建筑之间的一次非凡对话。”虽然宫殿的外观彰显了文艺复兴风格，但其内部的整体布局却避开了文艺复兴时期的连贯性。在改造这座历经几个世纪而发生了重大变化的宫殿时——在过去七十年里，它一直被用作市政办公楼——扎哈·哈迪德建筑事务所重新建立了一个从入口到客房的连贯空间序列。从接待区开始，客人穿过曾经的庭院，现在庭院上方是带有伸缩式玻璃屋顶的穹顶。这个新封闭的大堂是一个集散点，从这里，修复后的大楼梯通向客房，再往里走就是花园。
通常，酒店的蜂窝式布局促进了重复性、模块化设计和工业范式，这也解释了全球酒店客房的相似性。但是，宫殿复合布局中的多种不同类型房间更倾向于个性化而非系统化设计；这遵循了意大利的传统，即工匠之手和艺术家签名的文化——单词“design”（设计）本身便源自动词“segnare”（签名）。扎哈·哈迪德建筑事务所在三维形态上的精湛技艺，使酒店的设计融入了意大利手工艺传统的独特性。从历史上看，罗马的穹顶各不相同。最简单的是筒拱，而两个相交的筒拱则形成交叉拱，交叉拱中，来自相交半圆拱的弯曲部分在连接至其原点、柱子或墙壁的线条处达到最高点。
如果那些点是等距且呈直角的，那么交叉拱就是规则的；但如果两根柱子或两面墙不成直角，交叉拱本身就会发生扭曲，仿佛被拉伸并赋予了弹性。扎哈·哈迪德建筑事务所（ZHA）根据宫殿不规则几何形状的要求，进一步发展了这一理念：一个穹顶可能会以一定角度与另一个穹顶相交，产生意想不到的效果，带来令人惊叹的瞬间。就像巴洛克时期的先辈们在其建筑内部高处构想天堂一样，哈迪德也有通过扭曲形态来使建筑迷人的历史。然而，仅仅依靠空间限制和功能目的并不能完全决定设计。在这个以美学为动力的国家，扎哈·哈迪德建筑事务所为每个房间都创造了恰到好处的美丽。酒店的 74 间客房和套房各自成为独立的小世界。建筑师设计的空间极其宽敞。扎哈·哈迪德建筑事务所推动设计走向丰富，就像巴洛克时期的壁画一样，与建筑形式和人物形象相得益彰。复杂性从天花板和墙壁延伸开来，构成了每个房间的空间。
扎哈·哈迪德建筑事务所（ZHA）在整个建筑中强化了物质性、光线和形态，以构建空间——从房间到房间，从墙壁到家具。这座建筑从未给人以一种由网格、盒子、轴线或其他任何自上而下的控制系统所规划的感觉。他们不仅从穹顶构建和设计秩序，还从细节入手，一个全方位的复杂程序从所有表面散发出来，定义着空间。客房和套房内材料的组合选择了卡拉拉白色大理石和黑色大理石，与马卡萨乌木、雪松或栗木搭配，以及 Porcelenosa 公司制造的 Krion 材料，这些材料因其改善音响效果和自然调节室温的品质和功能而被选中。宫殿的贵族楼层（piano nobile）上的一些套房融入了修复的 17 世纪壁画，而较高楼层的套房则设有私人露台，可俯瞰城市全景。精致的黄铜圆环穹顶突出了大堂的熔岩石和乌木地板，而西西里岩盐、塔德拉克（一种古老的摩洛哥石灰基墙面处理工艺），以及雪松和灰烬木则经过精心加工，构成了酒店水疗中心的内部装饰。该建筑拥有 16 世纪的元素，以及后来增建的部分，也被负责古迹和历史建筑的政府部门——罗马特别考古、美术和景观监督局（Soprintendenza Speciale Archeologia, Belle Arte e Paesaggi di Roma）列为保护对象。经过广泛的调查确定，该建筑的结构需要大幅加固。 49 家公司参与了宫殿的修复工作，提交了 230 份不同的建筑许可申请，所有工程均由作为国家历史遗迹的监督局监督。
在对这座日益老化的建筑进行重新设计和加固后，监督局（Sovrintendenza）发布的指导规定指出，宫殿的墙壁不得改动，以便为酒店的卧室、餐厅和其他客人设施安装机电服务系统。为了给 21 世纪的客人提供最高标准的住宿条件，酒店内部的每一处都精心打造了一层“第二表皮”，在现有结构与酒店内墙之间形成了一个薄腔，用以容纳每个房间的服务设施。虽然这个薄腔的宽度只有几厘米，但它却跨越了几个世纪，延续了宫殿 500 年来的不断重塑。在酒店花园的早期挖掘工作中，发现了一堵罗马墙，工程因此暂停。在监督局的监督下，进行了详细的考古调查和手工挖掘，揭示了一个以前未被记录的手工作坊（bottega），以及古罗马建筑中的一种网状石砌工艺（opus reticulatum）——大约在 2000 年前，古罗马人使用菱形石面装饰混凝土墙，使其呈现出复杂的花纹和细节。为了保护新发现的手工作坊，人们在酒店花园下方约四米深处精心开凿出一个 90 平方米的展厅。该展厅的玻璃天花板同时也是酒店游泳池的玻璃地板，使酒店的客人和访客能够体验和欣赏这座永恒之城历史的又一层。参观这个展厅的客人和访客也会注意到，2000 年前的网状石砌工艺对细节的严谨关注和材料的巧妙组合，与酒店内部精致的石材、木材和金属装饰相得益彰。
