HOUSE住宅 / Andrew Maynard Architects

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这带排屋属于一家两代人。两座住宅均需要维修和更新。House住宅是一个扩展两个家庭的单一建筑，是一个建筑内两个分开的家庭。新的结构为南北向，而原有住宅是东西向。每个露台间的围墙被移除以获得一个宽敞的后院。

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澳大利亚拥有世界上数量最多的别墅。墨尔本地势平坦，人口密度很低。几乎没有地形制约别墅拥有一小块占地面积。这是不幸的，因为世界各地许多最好的别墅在尺寸上是谦逊的，而是最大化了户外空间珍贵的东西。在澳大利亚，别墅宽敞而低矮，我们的别墅就像摊煎饼，这占据了我们的户外空间。人们常带着“我们将拥有宽阔的室外空间和孩子玩耍的地方”这样的错误逻辑下搬到了郊区，然而住宅的巨大规模现在使其变成了一个方便的神话，而不是真实的结果。同时还导致了对汽车的依赖和儿童孤立于丰富多样的城市社区（孩子们并不经常开车）。

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而对于HOUSE住宅，我们特意在垂直向发展。我们将空间叠到了三层，在这样一个小场地内将后院最大化了。在诸如东京、伦敦、阿姆斯特丹等城市，垂直向生活是一种生活方式，在产生独特的住宅同时充分利用了高密度城市条件。它创造了充满活力的生活方式，而这时城市扩张和对汽车​​的依赖永远无法达到的。但是，如果我们引入用地超标限制，那么什么是必要的？能否建造一个使后院最大化的高瘦结构？我们营造的空间虽然在世界各地很常见，但在澳大利亚是鲜有的。高大而海绵状的空间带有天光。每一个空间个性与功能都不同，谦逊的住宅因而能够适应于住户复杂而多样的的情绪。

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安德鲁·梅纳德建筑事务所总体上试图避免新结构与旧房子之间的冲突。在HOUSE住宅中我们特意塑造了了两个独立的形式。我们尊重了其中一对维多利亚式排屋并修复了它们。我们并不延续或复制原有排屋，因为它只是像奇怪的肿瘤结束。新建筑建在整个排屋的后方。两者间明显的界线被保留。天气被玻璃墙阻隔在这个空间之外。在这里你通过螺旋楼梯上升和旋转，在旧式排屋的砖和新建筑的雪松木之间形成互动。我们避免使用新的有光泽或塑料之类的合成材料。使用的这种材料有过去的生命。新的形体用雪松木完全包覆。生钢板及其细部描述了建筑之间的空间，以及和新老之间的界线。暗色多层板从建筑之间充满光的虚空中立起。我们在就餐区旁的橱柜上使用了镜子，以使空间显得更大的同时也给人以光从两侧进入、我们被花园环绕的错觉。

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使一个尺度谦逊的住宅变得有活力的关键是个性各不相同的空间。活跃的的家庭/起居空间不需要很大，但必须有宽松的界限。前部原有的客厅被保留。此后，起居空间可以从餐厅一直开放到后面的围墙。侧边的围墙都可以打开，让户外活动渗透进起居空间。厨房工作台继续通过后方玻璃墙。内置的烧烤区位于工作台末端。起居空间上层提供了安静沉思的空间。每一个空间同时与后院和内部天井相连。

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与我们所有建筑一样，可持续不是叙事，而是与照明和管道相同的核心责任。所有新的窗户都是双层玻璃。玻璃天顶会面临隔热上的质疑，因此我们采用了高性能玻璃与自动百叶窗，百叶窗使太阳在照射到屋顶前（而不是之后）遮挡日光。因此没有温室效应。业主可以随时调节百叶，从全日光到全遮挡。天井的南面的百叶是自动的，以使空间过热时迅速散热。高性能保温层用于新墙和屋顶内。现有排屋的屋顶也增设了保温。太阳能电池板覆盖于屋顶。

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我们在雪松木围墙上刻画了一个图形。墨尔本拥有世界上最好的街头艺术家，并且幸好他们将自己的作品奉献给全市众多的小巷。虽然街头艺术在整个墨尔本都受到欢迎，标记也很普遍，但标记往往具有更大的破坏性。标记几乎在任何空白的墙上都会出现。大多数标记都是用黑色喷漆画的。为解决这个问题，我们引入了一个黑色图形的立面，要么使标签看不出来，要么可以覆盖以防止别的标记。这种战术会奏效或是会提供更大的动力？我们不知道。最重要的是我们参与到标记——城市中无处不在的部分之一，而不是强化自身来防备它。我们使用的图形是一个郊区家庭的儿童画。在这里，我们看到了对于单亲住宅两种不同的方法：位于入口的刻板家庭形象。如果你仔细观察住宅别的地方，你会发现众多的“复活节彩蛋”重复着同样的主题。

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