在洛杉矶时报于去年12月发布的文章《未来在历史之中：2014建筑趋势》中，评论家 Christopher Hawthorne 总结了一年中的大事件，包括 Koolhaas 的威尼斯双年展, Smiljan Radic 的蛇形展廊, 以及如同期刊 Log 31 的“新历史” 和 San Rocco 8 的“史前小屋 有什么问题”等文章。通过这些例子，Hawthorne 认为这是进行自我反思的一年，表明了建筑的未来必然埋藏在历史之中。
在这些先例之上, Hawthorne 预测在多年巴洛克式的参数化主义之后, 2015年的建筑实践将基于原先对于历史的反思。这一例子从 Michael Ryan Charters 和 Ranjit John Korah 的作品中就可以发现, 这一组合最近分享了由 CAF 举办的芝加哥设计竞赛5个最高奖项中的一个 (芝加哥建筑双年展的一部分)。他们作品的名字是“揭幕”。这一竞赛的目标是建立“一座新的建筑、设计和教育中心” ，他们的设计获得了包括 Stanley Tigerman, David Adjaye, Ned Cramer, Monica Ponce de Leon, 和 Billie Tsien 在内评委的好评。Charters 和 Korah 的方案简单来说可以被总结为一个陶制的多层拱券结构，不过实际上要更为复杂一些。
研究了20世纪摩天楼的历史之后 (特别是位于芝加哥的摩天楼), Charters 和 Korah 将世纪中叶的现代主义摩天楼和城市中最早的由陶土制成的高层建筑相联系在了一起。 不过两者很快便进行了分化。Diller Scofidio + Renfro 的摩天楼尺度设计中，“面纱和拱券”的概念被用作一座博物馆的设计, 除了在其中木质的拱券被隐藏在了现代的表皮之中。
在白天的时候，建筑可以和芝加哥环线的其他建筑的楼层相融合，在晚上的时候可以照亮外部的空间，我们能看到其拱状的外形。 建筑水晶一般的外形具有别样的美感，而与之对比的是 DS+R 在洛杉矶的作品就不具有这样的特征。Broad 博物馆的“面纱”是作为建筑体的一种伪装，为了使建筑物接受阳光但是却不直射其中的艺术品。但是这一项目所选用的材料却不需要考虑这些。Charters 和 Korah 是这样总结他们的设计的：
“揭幕”揭示了芝加哥高层建筑的一种新的类型；它使用了创新性的建筑技术并且具有新颖的建筑特征，它不仅为每日使用它的学生和设计师们建立了一种身份，同时也向城市的公众开放。
建筑中包含一些新技术，例如使用磁悬浮驱动的不需要绳索的电梯，这一技术在去年由电梯供应商 ThyssenKrupp 提出。这样，所有的电梯都可以形成一种上下无限的环路，显著地减少了电梯间所需要的空间。木材这种在现代设计中经常采用的古老材料在这种尺度上应用还没有先例，但是它却极好地融入了结构中拱券的元素中。地面上隐藏了热辐射系统而拱券中具有制冷系统，而照明系统也融合在了其中。正如下面媒体所说的，这一项目具有非常功能化的逻辑：
……建筑的组织形式希望促进融合，结合大型的、分享性质的元素，例如剧院、工作室以及项目核心的活动空间。塔的两端都是锥体，可以进行更加私密的活动。而建筑表层下覆盖的空间可以进行公共活动，例如零售、讲堂、餐饮以及美术馆，可以为来到建筑的人提供最好的视野和体验。
虽然从描述中了解建筑的组织结构很容易，但是建筑的交通流线却很难理解。通过建筑室内的渲染图来看，建筑中重复拱券让人感到迷惑，降低了公共活动的明确性。目前世界上最高的木结构建筑为96英尺高，为英属哥伦比亚的木材创新和设计中心, 由 Michael Green 建筑事务所设计 - 于是问题就来了，这个项目如此复杂的形式在当今可能用木材实现吗，以及到底哪些元素才是支撑建筑结构所必须的？
另外，精致的手工产品如今经常被奢华环境所使用，例如 SHoP 位于 111 W 57th街的摩天楼, 或是 Caruso St John 的 Newport 街美术馆项目, 而工业生产的陶土材料能否融入这种城市环境也是一个有待思考的问题。
但是, Michael Ryan Charters 和 Ranjit John Korah 的方案证实了 Christopher Hawthorne 的语言，2015年的建筑趋势是希望回归历史。在过去20年间建筑师过分依赖电脑辅助设计和云端操作的前提下，Charters 和 Korah 的方案可以被看做建筑领域新时代来临的前兆，改变之前被参数化主义束缚的困境。
建筑师
Michael Ryan Charters, Ranjit John Korah地址
Chicago Loop, 芝加哥，伊利诺伊，美国设计团队
Ranjit John Korah项目年份
2015摄影师
感谢 Michael Ryan Charters and Ranjit John Korah
