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孔戈尼亚斯博物馆/ Gustavo Penna Arquiteto e Associados

孔戈尼亚斯博物馆/ Gustavo Penna Arquiteto e Associados - 更多图片+ 9

Congonhas, 巴西
© Leonardo Finotti

博物馆坐落在神殿所在场地的一个天然斜坡上,尽管由于它的现代线条与原来环境形成了对比,但它并没有带走整个世俗主义设定下的这种积极主义。相反,它被认为是以“对话”的方式,建立了与场地之间关于过去和现在的一种交谈,一种对未来的历史保存的担保。

与场地对话是Gustavo Penna建筑事务所设计的主要特点。具体而言,这个博物馆已经超越其概念。因为该场地是世界自然遗产,被赋予了神圣的使命,这个当代建筑的建造更应该围绕十八世纪的风格,甚至比在其他情况下,都尊重地形–让我们回到“找寻天堂”的巴洛克风格,因为它位于斜坡顶部,并且是对其周围环境一种尊敬的象征。

总平面图

即使作为当代建筑,博物馆的建筑风格仍与存在了几世纪的建筑语言相协调,主要通过以下的一些项目特点:中性风格的注入,对周边主建筑群没有竞争性的体量;建筑的“节奏”:开口、比例、类似的规模;项目运用了该地区本来就存在的石材,这是在圣殿建成的特殊时期的巨石群,所以项目能给人与周边浑然一体的感觉;由Iphan批准,项目采取了更流畅的顶部和四面用矿物质颜料粉刷的墙壁,基督教堂和主教堂本身也做了如此改造;建筑物绵长而又光滑的弧度,“传达了它本身屹立在斜坡上的特点,呼应了椭圆形的朝圣路线,仿佛他们彼此都适合对方”,Gustavo Penna说。

在3500m²的建成区,博物馆被分为三层。在主层,有一个接待大厅和永久性展厅,由四个更小的空间组成:门厅、展会走廊、展览室、礼品及餐饮店。其下一层,是一个大厅和通往永久性和临时性展厅的入口,也到图书馆、文档区和行政部门,还包括一个开放的露天剧场。最后,在地下一层,有巴洛克的参考中心,还有一个参与石材相关工作的工作室。

© Leonardo Finotti

“对我来说另外一点非常重要的是,它可以与美国历史上最伟大的艺术家Aleijadinho的杰作并列在一起。它也有六个小教堂所描述的激情,这是美妙的。我们的设计必须是一个永恒的设计,即使它也需要一个见证自己的时间,并为阐述它的诗性、尊重和平衡而自豪。通往博物馆的路径充分表达了对BOM的耶稣马托西纽什圣所的友好、善意与尊敬。”Penna描述道。

“博物馆要赞美的是将神圣、记忆和日常生活的各个层面联合起来的象征轴。我们想要将各种象征性的理由联合起来,为了保持原有的层次性、一致性和历史和艺术收藏的稳固性,重申并确保整个遗产的重要性。”项目协调人、建筑师Laura Penna补充道。

© Leonardo Finotti

博物馆的内部是由流动空间组成的。“干净、白色、清晰的,而不是支离破碎的。这是当代对巴洛克的定义,没有破裂,而是一条去天堂的曲线之路,”Gustavo Penna解释道。在博物馆的空间,建筑的解决方案旨在提供尽可能多的光源,为museographic的风景创造更多灵活的、丰富的可能性。通过永久性展厅的墙轴,和周边地区的地板的特点和实现方法,可以得出任何匹配museographic的做法。

© Leonardo Finotti

藏品

如果这个博物馆建筑融合了环境,就能与现存的遗产也进行整合,从中收集城市的代表性元素和形成因素:信仰、忠诚、工作和Aleijadinho数据以及孔戈尼亚斯本身,伴随其民族、历史和文化的特点。“博物馆作为城镇的肖像,一件工艺品,一个神圣的地方,代表了一种传承和展示的信心,通过ex-votos、文档、电影、出版物和十二先知的复制品的研究,以维护他们作为巴洛克艺术的标志”,市文化、休闲、旅游基金会主席,博物馆负责人Sérgio Rodrigo Reis说道。“孔戈尼亚斯博物馆作为一座场地博物馆,也意味着作为一个改善人们对当地印象的场所。”

剖面图AA

永久性展览是由Iphan在2011年从私人收藏家Márcia de Moura Castro手中收购的342个包括从十八世纪到二十世纪的艺术品组成。从作品中,不仅可以更好地理解奉献和信仰的意义,也可以感受更为丰富的文化内涵。另外,在展品前也能感受其真正的内涵:一幅画,在十九世纪由Euclásio Ventura用木板所作,这是唯一一幅被世人所知的画。1910年它被宣布在孔戈尼亚斯失踪,但后来被收藏家买走,然后回到米纳斯吉拉斯州政府。一年前,博物馆谈判成功,该作品回到了孔戈尼亚斯。

另一个重要的收藏是综合参考图书馆,其主题为信仰、忠诚、Aleijadinho的作品以及对孔戈尼亚斯的历史和文化的研究。它包括大约4000本书和3000份剪报,这些来源于私人图书馆或选定的市图书馆,也有来源于联合国教科文组织和Iphan的图书馆的。即使在礼品店的时候,文化气息也是存在的:Sérgio Reis将“拯救信仰”的声明植入了整个博物馆的建设过程中。这意味着当地工匠制作的工艺品:念珠做出来的薏米串、盐制地毯、木屑、皂石以及矿石装饰都将作为纪念品出售给游客。

© Leonardo Finotti

博物馆的开放也会带来知名度,这已在BOM的耶稣马托西纽什圣所前实施,如十二先知的舞台灯光和教堂描绘的激情;第一个是对于巴西进行虚拟访问的应用程序(通过网站www.eravirtual org);另一个应用程序是语音导游,可以通过他们的手机下载并使访问者访问所有可用信息;博物馆的露天剧场能容100席座位,打算重新找回米纳斯殖民音乐时期的繁荣。

另一个更微妙的方式,涉及Aleijadinho十二先知书的研究,这是由于天气的慢慢恶化。博物馆的研究团队进行了两次研究:第一是使用高科技技术手段,使用皂石树脂在扫描后再现雕像。第二是涉及艺术品的模具的研究,技术来源于上世纪60年代,以验证这种方式的可能性。

原文和内容版权:http://www.archdaily.com/

翻译来自:http://www.iarch.cn/,翻译:杨帆,刘庆新

© Leonardo Finotti

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项目地址

地址:Congonhas, Congonhas - MG, Brasil

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关于这家事务所
引用: "孔戈尼亚斯博物馆/ Gustavo Penna Arquiteto e Associados" [Museu de Congonhas / Gustavo Penna Arquiteto e Associados] 12 2月 2016. ArchDaily. Accesed 23 12月 2024. <https://www.archdaily.cn/cn/781835/kong-ge-ni-ya-si-bo-wu-guan-gustavo-penna-arquiteto-e-associados>

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