目外工作室是一个临时建筑，有着 5-10 年的使用期。它是高目建筑设计事务所的分支工作室，主要肩负设计展览、研讨沙龙、表演艺术等功能。这是建筑师给自己造房子的实践。
建筑的小部分空间将作为咖啡馆和工作室，大部分空间是展览空间，同时许多非日常性事件也会发生于此。目外工作室的半实半虚的功能属性促使建筑师并不以一种静态的，常规的思维来对待这个建筑，而企图寻找属于它自己
的设计表达。
再看看我们身处的建筑时代，许多建筑师在谈论“极简”、“少即是多”、“即物性”等等这些建筑理论。建造的逻辑似乎被抽丝拨茧般地被呈现了。可如果追根溯源，人最初给自己建造一个庇护所，一切的理论似乎都可以被质疑。
对于比建筑要“轻”的目外工作室，是否可以存在一种“散漫”的建筑学态度去建造?我们不受任何理论的束缚，只依靠对自然，对阳光，对风，对水的崇敬去建造房子。工作室的设计初衷就这样被提出来，本能地去建造，不依靠任何理论。在这里，建筑是一个富含生命力的个体。
许多人们认为的非建筑材料被应用于此，物质超越了人们给它定义的属性，回归到了某种简单的同一性。比如我们可以看到用不同颜色的旧门板拼贴而成的院落围墙，用插座布线来装饰的咖啡厅背景墙，用铁质建筑剖面模型作的桌子，以及金属帘子隔断等等。
同时，这个房子也是一个随时可被分解、重塑的建筑。它更像是森佩尔提出的建筑原型，有着台基，屋顶，墙体，火炉四个基本要素。除去一层的咖啡厅和二层的工作室，建筑内部没有一处完全封闭的空间。阳光、空气游走于此。
目外工作室是一个包容的建筑，它对阳光、风、甚至飞鸟与流浪猫狗都是接纳、欢迎的。为了让光充斥在建筑中，空间的顶部界面和垂直界面均采用具有良好透光性、漫反射的材料。也许正是由于这个建筑的“脆弱”，目外工作室传递了一种富有魔力的瞬间，一种建造与非建造之间的微妙平衡。
当我们体验它的时候，我们感到宁静、自由。甚至，我们不能单纯地用静止图像去感知它。就如同中国古典园林一般，你必须行走在其中，去体会光线的忽明忽暗，亦或是某个转角的豁然开朗。
