浙江湖州市吴兴区文体中心 / 蔺科（上海）建筑设计

审稿编辑 韩爽 - HAN Shuang

建筑师: 蔺科（上海）建筑设计; 蔺科（上海）建筑设计
面积: 131726 m²
项目年份: 2018
摄影师:Arch-Exist

湖州市地处浙江省北部，东邻嘉兴，南接杭州，西依天目山，北濒太湖，与无锡、苏州隔湖相望，是环太湖地区唯一因湖而得名的城市。处在太湖南岸，东苕溪与西苕溪汇合处。下设吴兴区、南浔区两区，管辖长兴县、安吉县、德清县三个县。湖州市吴兴区文体中心位于吴兴区政府南侧草荡漾内，经四路以东、经五路以西、纬二路以北，是东部新城的重要组成部分，区块内拟建设成为文化体育综合体，包括文化馆、图书馆、体育馆等设施。地块东临漾前港，南临纬二东路，西侧、北侧为草荡漾。

项目按照湖州市建设生态型滨湖大城市的战略目标，按照吴兴区实现东部集聚成城，努力打造东部魅力新城去的要求，进一步推进滨湖城市建设、完善区域功能配置。文体中心结合文体局、教育局等部门的相关要求，满足承办省运会部分赛事的需要，并充分融入市民参与的要素，提高平时的场馆利用率，使文体中心成为集城市居住、体育运动、商业休闲、娱乐会展为一体的城市综合公共服务板块，打造东部新城标志性建筑。

形象理念
湖州是一座具有2300多年历史的江南古城，建制始于战国，有优美的自然景观和众多历史人文景观。自古以来素有丝绸之府，鱼米之乡，文化之邦的美誉，且有南太湖明珠之称。

湖州历来是东南形胜之地，历代才子迭出、文风不绝。著名书法家王羲之、王献之、颜真卿、米芾、苏轼、王十朋等都曾为官或寓居湖州；更有曹不兴、张僧繇、贝义渊、朱审、释高闲、徐表仁、燕文贵等湖籍书画俊才；王羲之七世孙释智永居湖之永欣寺三十余年，用败的笔头积满五簏，葬之“退笔冢”。所以说“一部书画史，半部在湖州”。中国书画，是一门在毛笔笔尖上流动的艺术。而湖州，自宋元时湖笔取代宣笔成为了中国毛笔的代表后，就一直与中国书画同呼吸。南朝画家谢赫在《古画品录》中提出绘画“六法”，第一即是“气韵”。 “气”，是指自然宇宙生生不息的生命力；“韵”，指事物所具有的某种情态。气和韵都和“神”相关，故有神气，神韵之说。艺术作品神形兼备，即为“气韵”。以“气韵”、“笔触”作为设计源点，借当代建筑技术为载体，再现传统文化之神韵，而非具象。

文体含义：如同执笔书画，文化与体育，从来不曾分离。执笔运力，落笔成文。设计中富有力度与美感的线条，优雅丰富，各具形态，又同出一势。书法又如同舞蹈，是 “力”与“美”的结合。而舞蹈，也正是众多文体活动当中表达体育与文化的结合，最恰如其分的一类。设计师希望藉此意义，体现湖州人民健体、修文的传统城市精神；希望藉此形态，让人感受到生命的律动和城市的激情。

城市意象：湖州地处苏浙皖三省交界，历史上属于“三吴”中的“西吴”，地域文化以太湖流域的“吴文化”为主，传统建筑也受到吴文化的深渊影响，形成“粉墙黛瓦，山水交叠“的江南建筑风貌。我们希望设计能够以正确的方式对传统文化进行解读和叙述，希望以一种新的方式实现人们对传统、生态、山水的认知与互动。如同中国山水画中”山非山，水非水“的审美理念，当代建筑对传统的回溯也远不应止于”看山是山“，堆砌符号的程度。中国传统建筑源于人对自然的尊崇和互生依存，建筑的样式仅仅是瞬间的表象。

当今中国城市同质化严重，建筑趋向机械化、工业化、商品化。究其缘由无非缺失了地缘情感。而中国作为一个拥有几千年农耕历史的国家，人对于土地的情感已经渗透在国民文化当中。可以说，中国传统建筑即是人与自然之间关系与情感的映射。所以，建筑文化的精髓应当是山水自然与情感，而非建筑的形式符号。

设计师捕捉湖州的城市神态和情感，再将这种元素转化为建筑的语言，用现代建筑技术表达出来，在当代建设的建筑上表达着对未来的期望，其中也蕴含对传统的追溯，使湖州的过往、现代、未来在时空上互相关联。

平面布局
场馆分布：根据项目用地情况，西侧用地更利于排布体育馆及室外训练场地，使体育功能集中布置，利于引导人流，减少功能流线上的交叉；东侧布置文化馆、图书馆及配套服务酒店；中部南北贯通，布置带有下沉商业街、空中连廊的市民文化广场，并连接南侧的景观公园、北侧的滨湖广场，形成连贯、有层次感的景观活动空间序列，并呼应北侧吴兴区政府的规划轴线。

在此排布下，项目整体形成西侧为体育场馆区域，东侧为文化场馆区域，中部轴线为市民活动及商业餐饮设施区域的规划形态。

空间形态：考虑到项目与周边城市环境的契合，在设计当中使用了不同的视觉尺度，是对城市关系的反映。例如，在南北向轴线上，建筑的天际线为东西两侧抬升，中部下压的马鞍形，用以呼应现状的城市轴线；用地西侧为低密社区及自然景观，建筑的西北角随之用连贯的弧线与现状的景观产生对话；而东侧为居住区，尺度相对较小，所以建筑东侧的体量也随之发生变化，在视觉上与周边建筑尺度和谐统一。

市民广场：项目设计目标不止于满足体育场馆、文化场馆等基本功能，在承载赛事及文体活动的基础上，我们将更多的城市市民的生活内容注入其中，使之无论在赛时还是赛后，都能获得可持续的生机。甚至，我们也考虑了各个功能模块在未来进行有机更新的可能性。

应对南北向中轴的三个广场节点各具主题，相互关联：南侧广场结合了体育馆、文化馆的入口集散功能，及针对用地周边居住区的景观公园的功能，赛时可以提供足够的人流集散场地，赛后可作为市民亲近自然，散布休闲的去处；北侧广场设置了亲水的观景平台和滨湖餐饮休闲设施，结合湖面设置的水幕电影，在赛后具备足够的吸引力，保证项目赛后运营的活力；中部的文化广场空间错落变化，人们可在不同高度、不同功能之间穿插往来，感受丰富的空间体验，广场上设置了室外展场，使艺术展览亲近大众，也为下沉商业街带来人流。文化广场多元功能、多元空间的设计意图是最大程度覆盖市民活动，最大程度增加营运时长，使项目的公益意义最大化，运营效益最大化。

人车分流：项目整体交通组织采用完全人车分流的方式，场地内行人与车辆在流线上完全分离，互不干扰。通过对项目所在地地质条件的了解，停车的方式采用半地下停车：半地下部分下挖2m，首层平台抬升2m。车辆与行人在沿草荡漾路设置的两个出入口开始分流，车辆下行到半地下平面，行人上行至抬升后的首层平台。下沉式商业街与半地下车库处于同一标高，但在水平空间上分隔开互不通行。

消防流线：项目场地内消防设置为隐形消防环路，平时作为人行的道路可作为消防使用。各场馆周边留出足够场地进行环路及扑救场地，每个场馆均具备独立的消防环路及扑救场地。

景观设计
场地内部景观设计：景观形态与建筑形态契合呼应，采用曲线与直线相互结合，人工景观与自然景观交替布置的方式。种植方面，下部平台多为高大乔木，消解平台高差；上部平台多为低矮灌木，减少对建筑主体的遮挡，开阔区域以点状方式种植乔木营造景观丰富性；亲水区域种植芦苇，使沿岸边界柔和，增加野趣。硬质铺装采用石板、地砖、砂砾、防腐木结合铺置。景观小品遵循整体规划格调，传统中式、现代中式结合使用。

外部慢行系统设计：设计结合考虑草荡漾与西山漾等水域的整体景观开发，沿草荡漾路、西山路、吴兴大道与区府路设置慢行系统，串联吴兴区政府南侧景观公园等市民活动场所。

功能布局
吴兴区文体中心主要包括体育馆、文化馆、图书馆

体育馆。建筑面积15000㎡左右，体育馆功能包含了一个2500座标准赛场及其配套媒体、设备、后勤用房以及训练场地。在满足体育馆标准配置之外，还设置满足赛后运营的小型训练场馆、健身房、餐饮商业等功能。

文化馆。建筑面积12000㎡左右，包含一个800座剧场，以及一个多功能展览馆。其中展览馆包含了规划展览、文化展览、多功能厅、文化出版、市民活动等文化类功能。

图书馆及酒店设计。湖州市少儿图书馆与吴兴区图书馆合二为一。建筑面积11000㎡左右，还配备了可容纳250人的多功能厅、视障阅览室、老年阅览室、特藏阅览室、培训及研讨用房等附属功能。酒店功能分为宴会、培训以及客房功能。

配套商业。围绕文体中心功能需要，合理配置商业、娱乐、休闲设施，满足培训、住宿、购物等方面的综合需求。

立面设计
湖州文体中心的设计运用了大量非线性几何形态，曲面及曲线的应用在空间、立面、平面功能上高度复合，这对后续的深化设计及建造实施都增加了难度。此外，对双曲面面板的有理化、单元构建及节点的标准化、提高构造节点的重复使用率、建造安装的定位问题等等，都是我们需要解决的重要内容。

在进行实施性设计过程中，我们对非规则形态的建筑外立面、结构、及机电设备等专业设计进行了综合性考虑统筹，通过研究构成建筑形体的曲面几何属性、使用算法设计工具（RHINO+GRASSHOPPER）进行立面面板的尺寸优化及定位，并依靠信息化建筑模型体系（BIM），从数字信息模型当中提取建造数据，协调综合专业解决各类专业间的设计碰撞问题。