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建筑师: Edition Office
- 面积: 79 m²
- 项目年份: 2019
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摄影师:Ben Hosking
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厂家: Scent Australia, Tasmanian Timber, Unonovesette, Woca
文字描述由建筑师提供（译者：王允哲）
《遗落之间》（In Absence）是在第五届 NGV建筑协会竞赛中获奖的艺术装置。该装置通过展示和歌颂传承了超过3000世代的澳大利亚本土居民的设计、工业和农业，来使观众更加了解原住民建筑的悠久历史，并且讽刺了所谓“无主地”的谬论。
这个装置被安置在了布置在维多利亚国立美术馆的Grollo Equiset 花园之中，其规模与高度与Roy Grounds所设计的NGV国际馆相互呼应。其外观形式作为一个切实的存在，抓住了探险者们的眼球，使其会产生一种对渴望和见证的向往。这个艺术装置被一分为二，这两个部分的对话使得人们意识到文化和历史是如何在我们的建筑中交织在一起的，先人的生活经验也包括在这个建筑遗产中。
一个狭窄的垂直开口，将这个装置一分为二，创造出一条通道进入两个亲密弯曲的空间。这对空间的形状和比例参考了由石头和茅草构成的永久住所。这样的洞穴也让人想起了内部烧焦的黄栌树，原住民用来熏制并保存鳗鱼和其他鱼类。这些鱼是通过在澳大利亚许多地区和水道中发现的复杂的石头陷阱中捕获的。
用来制作作品的材料故意是单一的，黑色染色的粗锯木板包裹了整个结构。这种奇异的结构元素确立了作品的物理存在以及其中的雕刻空间，作为观众互动的场所。从内部来看，这样的深色纹理表面构成了时间和天空的剧场，其间穿透的阳光向下洒落并穿过两个内庭，就像是一场缓慢而同步的舞步。
装饰在内壁上的1600块手工制作的玻璃山芋装饰突出了澳大利亚大部分地区的原住民社区的主要农作物。这种农作物在澳大利亚本土经过数千世代的管理和种植。这个装饰同时又以拟人化的形式出现，代表着身体，土著文化和传统，用六万年前人类存在的精神和韧性，以及它与家园的联系，来覆盖着整个内部空间。这样的装饰又进一步引申到从鱼或鳗鱼身上提取的油，水，树的药用汁液，鱼和水蛭，以及对水路和星星的隐喻，所有的这一切都与该装置结构上的叙述和对虚假或篡改的历史的声明有关。
在该装置中引入气味的目的在于提升游客体验的感官品质，并可以使观众与作品产生共鸣。
装置周围由袋鼠草，菊苣科植物和玄武岩组成的景观则是参照了工具制造、建筑以及广泛而复杂的农业生产方面的悠久传统。
《遗落之间》试图利用当代的建筑策略（地点，程序，结构，材料），结合建筑、艺术和景观的符号学潜力，揭示了一个能够使参观者产生共鸣的故事。这样一来，还并以此拒绝了殖民者对土著知识和记忆（设计，农业，工程）的系统性否定，破坏和消除，作为合法化剥夺的殖民策略的一部分。
