摘要
该馆的设计灵感来自于巴西的水域特点，例如河流和红树林。作为生命力的发源地和自然遗产，它是地球上所有关于可持续性讨论的基础。展馆主要的结构为拉伸的钢结构和轻质的白色张拉膜，视频可以投射到这些膜上，并在一片起伏的水面的映衬下，结合不同的图像、声音、香气和温度，给行走在其中的参观者带来沉浸式的观展体验。作为一个可以和周围场景互动的场所，它成为了一个将自然和文化结合的可视化舞台，通过技术来展现可持续发展的未来。
迪拜世博会巴西场馆。地面采用黑色、砂光、防滑混凝土制成的统一的深色地形，其灵感来自于亚马逊盆地的里奥内格罗河（Rio Negro）。在这块画布上，描绘了蜿蜒的河道、海滩和静止的水域，形成了一个关于水的宏伟的广场。整个水域被一个宽48米、高18.5米的拉伸结构围起；四块垂直面构成立面，一个天井式的屋顶由锚定在水面上的钢缆固定。白天，这个结构遮蔽阳光直射，保护水域；黄昏时，展馆成为一个发光的、漂浮的立方体。在投影画面、声音、蒸汽和微妙的香气中游走，这个空间带给人们博物馆式的沉浸体验，而展览主题是巴西的河水。
展馆工作人员会给想不弄湿脚又想下水体验的游客提供 Goldon 靴子，这种靴子盛名于威尼斯，在有水的时候把它套在鞋子外面即可。除了水域湿区，展馆内也有干区供参观者游走，并在那里提供相关服务设施，如咖啡馆、餐厅和商店，这些功能都包含在一个独立的首层架空的建筑体量内。这个建筑以巴西北部高跷房屋（Palafitas）为原型，伫立在水之广场上。一楼有空调设施，可以通过楼梯和电梯到达，主要是一个用于讲座、辩论、电影和小规模表演的多功能厅。场馆内的照明是完全可控系统，同时安装有一个高分辨率屏幕，可在环境光下进行演示。在门厅处，游客可以俯瞰整个水之广场。这个空间可以用来举办补充性展览，如精致或珍贵的藏品。这一层和下一层的空间也可用于巴西政府官员的私人会议或作为技术用房使用。建筑的屋顶上安装有消防水库、空调机和设备区，如图像和灯光投影仪、扬声器和芳香剂喷洒器等，其安装位置避开了参观者的视线范围。
展馆通过结构表明，首层是参观者的主要区域，离首层越远，出入就越受限制。整个场馆结构清晰，可以快速组装和拆卸，不需要进行大规模运输。正如巴西建筑通常的情况一样，建筑的结构逻辑是其设计逻辑和使用逻辑不可分割的一部分，即博物馆学（museography）的概念。场馆的建设使用了来自世界各地的材料，但都具有与场馆建筑风格相同的概念：即现代性的中空材料。由于涉及的工程量较小，这种一致性从经济和可持续发展的角度来看有很大的好处。
最后，水是整个场馆设计的核心元素，它与河流的历史有着长远而深刻的关系。在这个场馆中，它也成为了建筑材料的一部分：即整个展览的支撑面。设计旨在展现自然资源的复杂多样性和对地球未来命运紧迫的批判意识，展馆最后呈现为一个巨大的水上广场，上空映衬着巨大的星云，拥抱来访的参观者，鼓励他们积极参与到巴西的环境体验之中。
结构
整个展馆的屋顶和下方空间都采用了钢结构，四个立面使用了大型桁架拉伸结构，并利用上端边缘支撑屋顶结构。展馆屋顶是一个由四个面组成的向内凹陷的张拉膜，形成天井的造型，并最后汇聚到一个略微偏离中心的圆形水口处。
整个膜结构使用钢缆作为骨架支撑，钢缆通过连接构件与水面上的支撑点相锚固。与其他弹性元件组成的拉伸结构一样，由此产生了不完全平坦的表面形状。膜结构从其中心向上弯曲（与钢缆一起），沿其长度形成5%的曲线，而钢缆之间展开的张拉膜的弯曲弧度几乎难以察觉。
在立面桁架顶部的水平面上，采用了一个压缩环（compression ring），由立面的梁和插入在前者中的另外两根梁形成，二者旋转并相互交叉，从而在节点之间形成有稳定支柱的立面桁架。整个立面的桁架系统在半透明的膜上形成了赏心悦目的阴影。
立面材料是由 Serge Ferrari 设计的 Precontrant 面料，其特点是具有高韧性 PET 微缆结构，表面经过了防污处理且涂有多层聚合物，并具有低太阳系数半透明度，可以避免过多的热量传入室内。内部空间的四个立面都有桁架支撑，每个都由两根支柱支撑，以合理的方式解决了设计方案中大型悬挑结构的问题。
由森林的树叶分解形成的内格罗河水（Rio Negro）深沉而透亮，它是展馆创造的蜿蜒景观的诗意主题：一个水的广场。红树林也是如此，它是肥沃土地的宝库，是河流、土地和海洋交汇处的生物多样性的摇篮。诗人若昂·卡布拉尔·德·梅洛·内托 (João Cabral de Melo Neto) 说：“它孕育了大地，也孕育了大地和两栖动物之间的景观”。 与其它南美邻国相比, 它一直以来都是一个富饶的国家。特别是其沿海地区，自殖民时代以来一直与欧洲交流密切，因此比整个国家也更具国际知名度。
巴拉圭建筑师索拉诺-贝尼特斯（SolanoBenítez）说："重要的是在其中游走感受，而不是材料的使用"。我们并不寻求用真实的鱼或树在迪拜重现巴西的景观，相反，我们希望展现的是巴西人对建筑和景观之间关系的思考方式，通过在立面和屋顶的墙上投影图像，结合地板上的水面，以及声音、气味、温度和湿度的刺激，创造一个沉浸式的游览氛围。
展馆的整体氛围由植被、河流、瀑布、羽毛艺术和土著人体彩绘的抽象投影营造而成，具有强烈的色彩强度。同时还伴随着空气湿度的变化、环境中水的蒸发、鲜花、水果和红树林微妙变化的香气，以及土著歌曲交替出现的声音（例如 Bororo 生育仪式和来自 Chico Science 的城市摇滚的 “mangue beat”）。
在这些总体氛围的营造中，还有另一个层面的展现：即特定的时间。水之广场的不同区域，有特定的主题和叙述的简短投影。在此期间，游客被邀请进入水中，成为叙事故事的参与者。游客可以通过投影内容学习相关知识，例如，展示红树林的微生物、亚马逊睡莲、马托格罗索（Mato Grosso）的潘塔纳尔（Pantanal）和马拉霍岛（MarajóIsland）的洪水景观、溪流和沼泽、可可和胭脂树的潜力（从achiote树种子提取的调味品和食用染料）；还包括工程系统，如运河、水坝和船闸、河流换流系统和干旱地区的灌溉，以及鼓励在河流航行的项目。除了具有科学性质的投影之外，还有其他具有艺术和批判性质的投影，例如 Claudia Andujar 在亚诺马米人（Yanomami）中拍摄的照片、Maureen Bisiliat 的“没有羽毛的狗”系列、CildoMeireles 的“riooir”声音作品、Artur Lescher 对飞河的研究，或者 Hector Zamora 在第27届圣保罗双年展 "Recanto das Crianças "中在圣维森特海滩（São Vicente beach）创造的橡胶浮标的临时景观。
水上广场不仅是一个沉思的空间，也是一个享受、互动和聚会的场所。它是展馆最重要活动的舞台，如原声音乐表演、舞蹈和戏剧表演。其设计灵感来自 Guto Lacaz 的城市装置“敏感问题报告厅”，该装置在水之广场上将重新展现。
水是地球上所有生命的源起，是人类文明重要运输和信息传播的工具，是人们可以享受欢乐和社会文明的来源，水也为居住环境创造了丰富的果实。但是，它也是一种日益受到威胁的自然资源，越来越稀缺且不断受到污染。作为世界上拥有最丰富水资源的国家，巴西必须推行一项保护和使用水资源的国际政策，一项基于通过技术保护和提高自然财富的政策。这也是2020年迪拜世博会巴西馆的重点。
文字描述由建筑师提供
译者：施佳
