斯坦福大学的专家们用数字技术组装了16世纪最大规模的世界地图。米兰的制图师Urbano Monte 将1587年的世界划分为60页，以阿特拉斯形式出版，但有明确的说明其如何重新组装。

David Rumsey 是该校历史地图收藏的负责人，在2017年他从一位历史学家那里拿到了这幅地图。该出版物在世界上只有一份手稿，而且从来没有以地图的形式组装过。

估算一个城市的绿化程度有很多不同的方法。我们可以数公园的数量，或是把所有的绿地加起来，只对森林面积进行量化，确定指定树木的数量等，根据目前的最新方法，我们可以从居民的角度来进行分析。由 Newsha Ghaeli 领导的一个研究团队日前在麻省理工学院的感知城市实验室里研究出了一种新方法，他们发现在行人眼里一个城市的绿色环保是什么样子的。

这种方法通过采用谷歌街景图像来进行计算，它估算出每幅图像中树木和其它植被所占的百分比。“这对了解清楚街道上的树木和数量是十分重要的，因为这就是我们生活的城市”，Ghaeli 说道。

在世界各地，比如巴西，相比男性，有更多女性获得了建筑学位。然而，这种现象并没有延续到毕业后的对应工作领域，相反地，女性依旧无法在建筑行业一展身手。

2013年，关于女性在建筑中地位引起了大量热议。起因是丹尼斯·斯科特·布朗（Denise Scott Brown）被提名为1991年普利兹克奖获奖者，与她的丈夫一起，随后却遭到普利兹克拒绝。自此之后，不仅仅是对建筑女性工作者的身份，同时对女性的认可频频在国际化的辩论、讲座、专题研讨会和展览中提起。

奥斯卡·尼迈耶（全名 Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho，出生于1907年12月15日，卒于2012年12月5日）是现代主义运动巨匠、巴西历史上最伟大的建筑师。尼迈耶一生在美洲、非洲和欧洲等地共有五百多件建筑作品。 

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棕榈泉美术馆（Palm Springs Art Museum）正在展出上世纪中期的现代主义建筑师，阿尔伯特弗雷和丽娜博巴尔迪的作品。展览包括大量模型，图纸，设计品和照片。此次展览将从今年秋季持续至2018年1月7日。

展览主题“A Search for Living Architecture”（寻找生活的建筑）是关于弗雷和博巴尔迪共同的信念：建筑是一种连接人，自然和生活的方式。这在上世纪中期贝斯特建筑事务所设计（Bestor Architecture）的装置中完美诠释。

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法国籍巴西工作室Triptyque 公布了一个全木结构高层综合体方案。该方案位于圣保罗，占地面积1025㎡，高13层，总建筑面积4700㎡，包括联合办公、联合居住和餐厅。

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电影与建筑的重叠交错，是ArchDaily发表过的好几篇文章深度讨论的一个话题。很难想象，当电影不再与建筑有任何联系时会是什么样子，无论是从构建场景，位置变化，以及每个场面和镜头的构成， – 利用光影变化、尺度变化以及人物走动，电影都是离不开建筑的。

在很多电影里，建筑和城市比故事的背景和场景起着更举足轻重的作用，可以说是至关重要的元素甚至是另一种角色。下面是我们挑选的5部电影，在其中，景观和城市空间都是架构情节的重要因素。

巴西有着超过五个世纪的历史记载和多年的前殖民时代的传统和习俗，有13个历史遗迹被列入联合国教科文组织的世界遗产名录。

旅游网站Viagem Turismo编译的一个名录，以图片和详细信息的形式列出了这13个遗迹。这个列表范围从超过两万五千年历史的“有着满墙壁画的岩石洞穴”卡皮瓦拉山国家公园（the Serra da Capivara National Park）到1960年设立的巴西现代首都巴西利亚。

大英图书馆与微软公司合作举办主题活动“翻页2.0版” ，Codex Arundel （大英图书馆收藏的达芬奇手稿合集）中的570页手稿可以在线免费观看。现在，任何人都可以在这个文艺复兴时期最具创造性的思想中寻找到一篇手稿。这数百张数字页面展示的是飞机、直升机、降落伞、潜艇和汽车被开发前的几个世纪就已经产生的想法。

达芬奇一生中有一部分想法和反应会记录在笔记本中。其中一些手稿已经丢失了几个世纪，直到现在，那些保留下来的手稿也变成了稀有品，只有少数收藏家和历史学家才能进入观看。

7月15日，巴黎市政府宣布，将开放位于19区 La Villette Basin 的三个天然游泳池，这里的水都将来自于塞纳河。这个新景点总共有1600平方米，其中划分出了一个深度为40厘米的儿童区；一个深度为1.2米的中等深度区；还有一个深度为2米的大池子。

这些游泳池是“巴黎游泳”项目的一部分，这是在2015年6月由法国首都市议会首次提出的规划，其目的是“鼓励和倡导巴黎市民和游客进行游泳活动”。 根据市政府的一份官方声明，该项目将会在2020年前实现“水上公园现代化，并有新建的游泳池和淋浴区”。

“城市之树” CityTree 是一种源于德国，将青苔和家具结合的移动构件，它的出现使在城市中心解决空气污染这一问题成为可能。

这个“树”基本上是由一个超大的垂直面板外加一个苔藓墙面组成，据创作者介绍，该装置能够吸收275颗树木吸收的相同数量的二氧化氮和空气中的微观颗粒。

这个世界越来越发达，实际上，毫无疑问是更显著的科技创新和全球化。然而，谈论发展是有风险的，尤其，当发展实际上并没有覆盖到所有地方的所有居民。

在这个不平等的情况下，全球少数几个人享受着这些进步，而大量人群生活在贫困线以下。

在城市的日常生活中，这种对比往往被忽视，但与城市布局形成双联关系，同时也是城市设计深刻烙印的原因和后果。 例如，在巴西，我们贫民窟和贫困社区与中上阶级的家庭建筑形成对比，后者的设计和建造都运用了所有必须的资源。

“制作电影的方法有许多种，就像让•雷诺阿（Jean Renoir）和罗伯特•布列松（Robert Bresson），他们用音乐；就像谢尔盖·爱森斯坦（Sergei Eisenstein），他用绘画；就像史托洛海姆（Stroheim），他在无声电影时代写小说；就像阿仑•雷乃（Alain Resnais），他用雕塑；以及就像苏格拉底——我是指罗西里尼（Rossellini），他创作哲学。电影，同时也可以是其它任何事物，就像法官和诉讼当事人”——让•卢克•戈达尔（Jean-Luc Godard）^[1]

很难想象电影在真空中发生。假若没有场景填补每一个故事线，我们并不会从现实世界被带入使我们沉迷的电影世界。在戈达尔（Godard）的电影制作方法列表中，我们可以增加一条:将电影当作建筑。电影与建筑之间的互动——“电影表现的内在结构和建筑体验的影像化本质”是两门学科之间一种复杂、通常多层面的对话^[2]。

你可能已经使用或听说过应用 Shazam，数以百万计的人用这个应用来识别歌曲和歌词。来自Cirad, IRA, Inria / IRD 和 Tela Botanica Network 的设计团队计划开发一款相似的应用，并非识别歌曲而是识别植物种类。

Pl@ntNet 是一个使用图片识别植物的新工具，它从一个不断上传关于植物的图片和信息的大数据网络采集数据。Pl@ntNet具有可视化软件来识别植物照片并将其链接到资料库。

卢西奥科斯塔（Lucio Costa） 在1961年11月8号的巴西日报上的采访中说：“巴西利亚的城市规划在其意义上来讲，是一种三种尺度的博弈：居住尺度和日常生活尺度，纪念性尺度，还有群居尺度。这里所谓的纪念性尺度，是指人们在这里获得一种集体的维度，城市规划师将其表达为一个新观念——高贵。最后是群居的尺度，这个尺度中的维度和空间被谨慎的压缩并集中，目的是创造一种对组团有益的风气……我们也可以加上第四种尺度，开敞区域的田园尺度，目的在于在乡下的湖边静修或者周末时光。”

摄影师 Joana França 跟我们分享了一系列巴西（Brazil）首都巴西利亚（Brasilia）的航空照片。这些照片的排版分为四组子系列，每一组都代表一种尺度：居住性、纪念性、群居性和田园性。

在缺乏具体空间时，建筑的表现形式尤为重要。纵观即使是最热忱的，见多识广的设计爱好者的一生，他们能用自己的眼睛看到的，也不过万千建筑世界的一隅。考虑到我们生活的时代不过是悠久建筑历史中的一小段，且随着时间增长，所占百分比还在减少。许多建筑作品并没有建成，而我们能亲眼看到的建筑物如在广阔沙漠中的一颗尘沙而已。

随后我们开始考虑建筑的未来。对于尚未建成的建筑，表达方式不是奢侈品，而是去测试，沟通和兜售想法的必需品。幸运的是，科技的爆炸式发展带给我们计算机辅助绘图， 照片版逼真的渲染技术和虚拟现实技术，今日的设计师可以用前所未有的方式去展示想法。尽管有这些大幅度的进展，但是，展示的工具新老混合——从已经存在了几个世纪的技术，到我们世纪才出现的新技术。下面，我们将给予这些问题五个答案，来解答建筑是如何在建成之前被表达的。

周三宣布了2017年普利兹克建筑奖获得者，分别是建筑师Rafael Aranda, Carme Pigem和RCR建筑师Ramon Vilalta，建筑摄影师佩德罗角与我们分享了位于西班牙巴塞罗那圣安东尼奥-琼奥利弗图书馆的一系列照片。

在许多加泰罗尼亚人的努力下，图书馆因其实质性，结构的精细性，和出色利用透光度而脱颖而出。

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