Roland Halbe 接触摄影完全是个偶然。他是在 15 岁时一堂光学课上发现这个兴趣的。他的物理老师展示了暗箱效应，很快他就对这种现象十分着迷。后来，他就开始频繁借用父亲的旧相机。当时罗兰还在上高中，但他同时又在相机店兼职。他兴奋地探索着店里的一切，来学习摄影的知识。这些情节成就了 Halbe 一生的传奇。一开始他的摄影作品是黑白的，最后又变成了彩色，且侧重于展现建筑环境。
Halbe 生于卡尔斯鲁厄，长于附近一个小小的村庄，还有德国西南部的斯图加特城区。Halbe 家里没人从事艺术或建筑相关的工作。他的父亲在 IBM 工作，母亲在家抚养 Halbe 和两个兄弟姐妹。家里唯一对摄影感兴趣的，是哈尔伯的爷爷，但他只是视摄影为爱好。早先，Halbe 就入读了斯图加特附近的蒂宾根大学。但由于他时常和意大利女友去撒丁岛，他又申请了欧洲设计学院（IED），这是撒丁岛首府卡利亚里当地的一所艺术院校，也是米兰一所私立院校新开的分校。经过 3.5 年的专业学习后，他于 1987 年毕业。哈尔伯是学校里唯一的外国人，他也因此得以精通意大利语。而后他又在频繁的旅行中学会了英语和法语。
以下采访内容中，Roland Halbe 讲述了自己从发小父亲处接到的第一笔订单、自己的工作方式和作品背后的用意、最难忘的合作和订单、忙碌的日程安排，以及让他倍感刺激和出乎意料的远行。
Vladimir Belogolovsky：您是什么时候开始将建筑作为题材的呢？
Roland Halbe：我并不是一开始就这样的。我学摄影的时候，还担任过维尔纳·帕沃洛克（Werner Pawlok）的助理，他是斯图加特的一位时尚摄影师。我甚至还在撒丁岛的考古遗址为他安排过一次照片拍摄。有了那样的经历，我就意识到自己想做些别的事情。我一向不喜欢在工作室里工作，像广告拍摄的工作台我就不喜欢。我喜欢在室外工作，喜欢拍摄风景和都市生活，就是这些事物最终带我走进了建筑领域。
我还有发小跟我合作，我觉得很幸运。我六岁时就和他是邻居了。他父亲就是个狂热的摄影师。他那时刚好在德国最大的玻璃生产商当 CEO，那家公司现在隶属于皮尔金顿。他有全套的徕卡相机，还有各种各样的摄影设备。他是我同学，年少时他家里邀请我和他们一起去法国南部度暑假。他父亲会在各个村庄停留，拍摄各种建筑，可他和他兄弟却都不喜欢父亲这个摄影爱好。全家旅行回来后，他俩也会对父亲放的幻灯片感到厌烦。可我却喜欢那些东西。（笑）
他喜欢借部相机给我用，因此我们就一起去探索普罗旺斯小村庄的美丽风景。后来他听说我在学摄影，他就告诉我，时机成熟时，他会在我这儿下第一笔订单。所以，毕业以后，一家广告公司找我下单，希望我为FLACHGLAS 做年度报告。FLACHGLAS 是公司的名字。我就要为所有安装他们家玻璃的建筑拍照。那是项大工程，我花了六周时间环游欧洲去拍摄。而我因为这个，直接就入了建筑摄影这行。在做好初版的作品集后，我就用它去找其他订单了。
VB：您希望自己的作品达到什么成果？
RH：要说自己的风格的话，可以说是精准和感性的结合吧。我不是那么严谨的人，但我也不随意。我想要更上一层楼。我希望各位看我的摄影作品时，有思绪被带走的感觉。换句话说，就是看着图片的同时，还能看出些其他内容。你在看的不只是某个物品。我希望能有情感碰撞。我想发掘那些令我激动的片刻。
VB：您的网站上有一长串的列表，里面的照片都登在最有名的建筑杂志封面上。请问您是直接与这些杂志合作的吗？
RH：我很想探索那些绝妙的建筑。1989年，我开始接触一些建筑杂志。那时是杂志的黄金年代，杂志社资金充足，刊登作品的建筑师可以通过杂志社，直接单独找摄影师下单。我最早是和斯图加特的《德国建筑》杂志合作的。杂志主编对摄影也特别狂热，他给我安排了很多工作。很快我就开始联系刊登在杂志上的建筑师。
VB：您的日程安排是怎样的？
RH：我一般每年拍摄 80-90 个作品，其中至少 50 个是国外的。但这些作品往往都是合在一起的。我刚从特内里费岛回来，我在那里拍摄了两个作品——一栋房子，和一座游轮客运码头——下周我会去法国南部，在那里我会拍摄两个作品——两处住宅区，一处在图卢兹，另一处在蒙彼利埃。然后我会去斯德哥尔摩拍摄一座小型音乐厅，再然后是欧洲墨菲西斯建筑事务所的一些作品——有加利西亚的高铁站，还有意大利能源巨头埃尼的总部大楼，这可能是汤姆·梅恩（Thom Mayne）和墨菲西斯做成的最大工程了。我去智利时，在那里待了两周左右。我基本上每一段旅行都会拍摄十个作品。
VB：您最特别的订单是什么样的？
RH：有一个订单令我极其难忘。那时我第一次去智利，去拍摄欧洲南方天文台旅馆，那个地方有世界上最大的光学望远镜。它叫做欧洲极大望远镜，位于智利北部的帕瑞纳山上。这座山位于安第斯山脉中的阿塔卡马沙漠中部，海拔高 2500 米。这个地方天气绝佳，大气环境好——从来不下雨，并且一年至少有 350 天天空都是晴朗的。那里很少有云。换句话说，那里天天都差不多——每天就是日出日落。除此之外，毫无变化。那里与世隔绝，非常安静。我在那儿待了五天，那是一段奇妙的经历，因为每天不管去哪里，风景都是不同的，都不像是一个地方。这种感觉非常特别。至于欧洲南方天文台旅馆这个工程，它由奥尔-韦伯-联合设计。有意思的是，这家事务所就在我们斯图加特。在丹尼尔·克雷格（Daniel Craig）主演的詹姆斯·邦德（James Bond）系列电影《007：大破量子危机》中，也出现了这家事务所。
这已经是 20 年前的经历了。那段旅途中，我还到过圣地亚哥，去见亚历杭德罗·阿拉维纳（Alejandro Aravena）。那次会面是《卡萨贝拉》杂志编辑弗朗西斯科·达尔科（Francesco Dal Co）安排的。亚历杭德罗把我介绍给了当地有名的建筑师，我在那里为《卡萨贝拉》拍摄了一些历史建筑。那次旅行之后，我还是经常去智利，也在那里谈成了许多合作。从那以后，我每年都去智利两次。
VB：您为西班牙圣地亚哥-德孔波斯特拉的SGAE（全国普通著作者协会）总部拍摄过墙体设计的照片，那张照片特别吸引我。墙体是 Ensamble工作室设计，并在采石场里组装的。您对这段经历有什么感受？
RH：为SGAE总部拍摄墙体的经历很有意思，为安东·加西亚·阿布里尔（Antón García-Abril）和德波拉·梅萨（Débora Mesa）拍摄作品，也是非常好玩的经历。安东他很疯狂，当然这里“疯狂”是褒义词啦。为他拍摄时，总要经历一些历险。对他来说，一切皆有可能。我认识的人里，很少有像他这样如此积极看待世界的。我们从马德里开车去了采石场。关于这墙体，最厉害的地方就在于它真的能建成。他说服委托方建了全尺寸的墙体，尺寸还那么大。我们把安东的儿子也带去了，而他就是完美的比例模特，他让整个墙体看上去比原先还要大。
译者：周沂林
