Eva Prats 和 Ricardo Flores 在 1998 年成立了位于巴塞罗那的事务所 Flores & Prats Arquitectes，在此之前他们都曾在 Enric Miralles 的办公室工作过。他们在那里有一年的重叠时间，从 1993 年到 1994 年。在与 Miralles 共度了九年的时光后，Eva 与一位朋友赢得了 EUROPAN III 国际住宅竞赛。这次成功引出了一个真正的委托，并将其建造，为他们的独立实践奠定了基础。此后不久，他们又赢得了另一场竞赛。Ricardo 在与 Miralles 工作了五年后加入了 Eva。当时他们已经交往了三年，并决定开始一起工作。如今，他们的工作室设在一间宽敞的公寓里，原本是 Eva 的独立工作室与其他几位年轻建筑师和设计师共同租用的一间房间。尽管现在办公室占据了整个空间，但建筑师告诉我，他们通常雇佣十人，不会超过十二人，他们保留了前任“居民”的痕迹和回忆。有趣的是，Eva 和 Ricardo 在他们的建筑项目中也采取了相同的策略。
这两位建筑师共同参与的第一个竞赛项目他们就获胜了。那是巴塞罗那附近一个小镇的城市规划。很快，新的委托项目接踵而至。合作伙伴们继续以与 Miralles 合作时相似的方式工作——绘图、在绘图上修改、制作模型，并继续绘图。在我们最近的采访中，他们告诉我：“我们的工作方式就好像我们尽量避免迅速解决问题。更多地是测试不同的主题，直到我们找到最具挑战性的方法，可能对我们来说是一个全新的领域，或者是新的研究，为我们打开了一个新世界。”
Eva Prats 生于巴塞罗那，Ricardo Flores 生于布宜诺斯艾利斯，两人都是 1965 年出生。她在巴塞罗那建筑学院 ETSAB 就读建筑专业，于 1992 年毕业，而他则在布宜诺斯艾利斯的建筑学院 FADU-UBA 就读建筑专业，也于 1992 年完成学业。Ricardo 于 1993-94 年间在 ETSAB 完成了城市设计硕士学位，于 1996 年毕业。两位建筑师在多年的实践之后完成了博士学位，他在 Alma Mater ETSAB 于 2016 年获得博士学位，而她则在皇家墨尔本理工大学 RMIT 于 2019 年获得了博士学位。
这两位建筑师的作品总是引人注目。它们具有触感和实质。其本质在于材质、工艺和历史痕迹的积累。他们专注于处理老建筑，尽管他们的做法并不完全是保护它们。他们只是拒绝从零开始，并有意识地寻找开放式的机会来建造和不断增加。结果总是不完整的，但相当迷人。他们的建筑和室内似乎在继续适应新的项目、用途、特定的情境和时刻，呈现出有机的生长。这两位建筑师广受关注的项目包括 Providencia 住宅（巴塞罗那，2006年）、Casal Balaguer 文化中心（马略卡岛帕尔马，2016年）、Mills 博物馆（马略卡岛帕尔马，2002年）和 Sala Beckett（巴塞罗那，2016年）。自从他们处理历史的方法变成了一种运动以来，最新的项目已成为全球从业者的一个开创性项目。
Vladimir Belogolovsky：让我们从你们一直在使用的工作室空间开始谈起。我了解到你们把它当作一种设计实验室。是什么原因？
Eva Prats: 这间公寓让我们意识到19世纪晚期的前工业建筑技术。有一些古老的门和瓷砖非常精致、美丽，给人很多灵感。还有一座美丽的楼梯，采用了 Catalan 拱顶，拱石相互叠加，类似于 Guastavino 在纽约建造的那些，但当然是小得多。这个楼梯非常引人注目。我记得我刚开始在这里工作的时候，我非常害怕上楼，我会尽量小心地靠近墙壁。[笑] 整个结构看起来是如此的脆弱！我无法理解这一切是如何运作的。这样的结构中蕴藏着丰富的文化和智慧。毫无疑问，我们的建筑对我们产生了影响，我们的眼睛现在习惯于这里时常遇到的许多美妙技巧和情感。与其他喜欢移除原有元素并用自己的东西代替的建筑师不同，我们喜欢观察这间公寓为我们提供的一切。
Ricardo Flores: 我们的眼睛不断适应事物的老化过程，我们学会了不去干涉这个本身就很美的过程。历史的积累和不同的痕迹对我们来说是一种财富，我们尽量保留。在这个公寓里，大多数房间的使用者和功能都发生了变化，但许多痕迹仍然存在。我们仍然按照前任居住者的名字称呼一些房间，有一些特点让我们想起他们的存在。我们乐意接受我们所继承的东西。像 Sala Beckett 这样的项目受益于我们在这里学到的和测试过的东西。这个公寓对我们有一定的教育意义；它指引我们朝着某些方向，这些方向已经成为我们的总体策略，起初是无意识的，现在则是有意识的。如果我们知道古老的门可以很美丽，为什么要扔掉它们并用毫无特色的东西替换呢？我们不断地问自己我们如何对待我们的遗产。我们不能一直拆除建筑。我们应该珍惜我们的记忆。
VB: 当你描述你的工作时，你使用了诸如观察、废墟状态、伤痕、不确定性和怀疑、直觉、适应性再利用、第二次生命、未完成的品质、老式建筑以及不急于解决问题等词语和短语。你会如何描述你的工作，以及你试图实现的是何种类型的建筑？
EP: 我们将我们的工作奉献给未来的使用者。我们把我们的工作看作是一种赠予那些将享受它的人的礼物。我们与我们的客户合作密切。他们给了我们很多线索。在这些关系中，我们需要自由，但我们也需要根据具体要求来调整我们的工作。在每个项目中，我们都努力与客户建立关系，并确信他们从我们这里得到了最好的项目。我们尽量不专攻于我们所做的事情，而是在如何做事上发展思想。我们从不过快地得出解决方案；我们需要在此之前学习很多。
RF: 你提到的不确定性和怀疑是非常重要的，因为每个项目都会引发一系列的可能性、问题和兴趣。每个项目对我们来说都是一个研究领域。这就是为什么我们没有急于找到解决方案，因为我们想要探究不同可能性会带我们去哪里。研究并不需要急迫性。它是关于对再次尝试和测试设计新方法的热情。这就是我们喜欢和享受的——能够一次又一次地绘图，以发现新的发现。我们不害怕失败；我们享受这个过程。
VB: 我对你们的设计过程非常好奇。我知道 Enric Miralles 通常会从一个平面图开始，然后不断积累信息。他倾向于推迟表达最终效果。它会像一次旅程一样慢慢显现。你们是如何开始和处理项目的？
EP: 我们的想法非常相似。我们也从平面图开始。在脑海中，我们控制所有的高度，并且对剖面有一个想法，尽管没有画出来。我们也需要将周围的所有环境因素都考虑进去。而且，是的，这就像一次旅程。
RF: 我们喜欢让我们的平面图涵盖与客户的不同对话。手绘的一个优点是它具有开放的特性。它邀请新的参与者加入我们的对话。当我们回顾我们的绘图时，每个人都理解它们是一个过程，事情可以被讨论和改进。这种材料是开放的，我们不断地通过客户和顾问的输入来补充和更新它。我们非常享受这个过程。我们尽量保持足够灵活，使我们的项目能够随着信息和复杂性的增长而不断发展。这就是为什么我们使用可以适应变化的几何形状。因此，我们避免使用任何形式的系统或模块。我们的几何形状完全是情境化的和非常具体的。这就是使我们的绘图和项目不完整和适应性的原因。它们可以通过新的对话进行扩展。对于我们选择的材料也是如此。有些事情我们很确定，而其他的可能缺乏确定性。有些情况被绘制出来，而其他情况暂时被留空。与使用计算机并行，我们的主要材料是在纸上手工制作的。我们在绘图的同时进行思考。我们叠加另一层羊皮纸然后继续绘图。我们对反思感兴趣，而不是解决方案。
VB: 建筑师往往抱怨客户要求他们工作得非常快。但你们坚持慢慢地工作。这是否意味着你们专门寻找慢节奏的项目？你们是从哪里找到这些项目的？
RF: [笑] 似乎是它们找到了我们。但这并不意味着我们不会按时完成任务。而且我们也为这里的市政府工作，他们的时间表非常紧张，预算也是固定的。
EP: 我们能够以这种方式工作的原因是我们没有被许多项目分心。我们从不同时进行超过三个项目的工作，其中包括两个重要项目。我们确保有足够的时间。而且我们的团队很小，通常只有十个人，绝不超过十二个。其中一些是我们当前或曾经的学生，和一些来自世界其他地方的人。
VB: Miralles 曾说过：“永恒与存在相悖。事物总是在不断变化。”他将自己的建筑称为“收集时间的机器”。你对建筑被编辑和适应新现实的这种想法有何看法？
RF: 当然，我们同意 Enric 的观点。我们从不试图保护废墟；我们将它们改造，能够适应新的用途。我们喜欢从事那些代表时间的项目。对我们来说，没有等级之分。每一个时刻和用途都同样重要。我们将自己的双手加入到所有接触过我们正在进行的项目的人的手中。
VB: 你曾说过：“我们认为仅仅保留旧建筑并不是在尊重它。”为什么会这样说呢？
EP: 因为纯粹的保留会使建筑难以使用。建筑应该融入到城市和人们的当代生活中。首先，建筑需要响应它们的功能。这就是我们所说的继承权。我们努力使建筑有用。这最终将使居住者感到满意。我们非常喜欢与老建筑一起工作，因为它们为生活和工作提供了非常不同的条件。从空间和材料的角度来看，它们通常更加慷慨。
RF: 我们认为，通过不仅是保留历史建筑，而是将其引入我们自己的时代，表现了我们对历史建筑的尊重。废墟只是美好的风景，但一个老建筑应该是更多的；它应该以新的、令人兴奋的方式再次变得有用。但如果你让它保持不动，保留下来，你就是在让它以某种方式逐渐衰亡。这就好像在告诉这座建筑：“你已经无法参与当代生活了。你已经结束了。”通过触摸和修改老建筑，我们表达了对它们的尊重，我们希望它们再次变得有用。
EP: 我们还想利用这些建筑的特殊品质。我们希望人们被建筑所触动。我们一直在实践和教学中不断尝试这些想法。将建筑与新的功能相匹配需要时间和技巧。它们之间的对齐非常关键。
VB: 你们的工作似乎完全专注于适应性再利用。你们从一开始就追求这个方向吗？是什么引发了这种兴趣，以及尽可能保留更多旧结构痕迹的想法是从哪里来的？
EP: 从一开始，我们的许多项目都是需要修复的现有建筑。这使我们将注意力集中在处理老建筑上。我们喜欢这样做，因为在那时，我们对老建筑产生了同情，因为在1980年代末，当巴塞罗那为1992年夏季奥运会做准备时，我们经历了广泛的拆除。我们认为那个过程是不明智的，相当激进的。我们相信可以采取更具手术性的策略，许多美丽的建筑物都可以被挽救。我们感到震惊，因为我们认识住在那些建筑物里的人。那里有这么多的历史、文化和美丽被流失了。失去那些拥有精美木工、石工等的建筑是毫无意义的。因此，对我们来说，那成为了一个时刻，我们决定专注于给老建筑注入新的生命。我们认为建筑师过分关注新建筑。我们不想成为那个运动的一部分。那时我们的关注点开始增加，巧合的是，我们的许多项目最终都是对公寓、工厂等的翻新。最终，适应性再利用成为了我们有意识的关注焦点。
RF: 我们的许多项目都是通过竞赛完成的，通常在决定参加哪个竞赛时，我们会选择那些专注于适应性再利用的竞赛。正如Eva所说，我们最初的关注点是基于直觉的。但通过经验，我们决定主要致力于适应性再利用项目，甚至将这个主题带到我们的学校项目中，在那里我们进行了系统的考察。我们发现与学生一起进行这些练习非常有效，因为当你在新项目上工作时，你几乎可以设计任何东西。但当你处理现有条件时，你的反应就像是一场对话。这就是为什么我们更喜欢这些项目，而不是全新的项目。对我们来说，连续性的概念比从零开始发明更有价值。对我们来说，我们的项目就像侦探小说。关于过去发生了什么事，有很多问题。在某种程度上，它就像是在八卦。这些项目中有各种各样的阴谋。有许多线索和痕迹会激发你的想象力。这就是对话开始的方式。
