随着藤本壮介获得2013年马库斯建筑奖的奖金100000美元，他为威斯康星大学密尔沃基分校建筑学院的研究生们提供了难得的机会，向这位来自日本的最受尊敬的建筑从业者学习。通过一个学期的工作室接触，他在威斯康星大学密尔沃基分校带领副教授莫泽尔-藤本和他的学生们建造了一个小型建筑，安装在密尔沃基东侧法布里克的一个未使用的场地上。
在去年在东京的访问中，威斯康星大学密尔沃基分校的学生Robert Guertin与藤本一起探讨了他工作的思路和主题。试图揭示他在法布里克的设计的影响，他的回答将与装置的照片一起呈现。
Robert Guertin: 什么是“自然”，他对你和你的工作意味着什么？
藤本壮介：我出生在北海道岛，一个完全自然的区域，所以那是我早期生活的一部分，然后我来到东京。在东京，你可以看到街道狭窄以及很多拥挤的地方。对我来说就像许多人工森林，以及许多小的细节。然后我认为自然本身、树木和绿色的东西当然是美丽的。对我来说，自然具有惊人的复杂性和丰富性，而建筑从来没有实现这种状态。所以我想大自然不仅是美丽的，而且具有这样的丰富性，复杂性。在这种情况下，真正的自然与人工自然可以产生一种共同点。
RG: 对于NA住宅项目，内外关的概念与东京的文脉之间的联系是什么？
SF: 对于那所房子，我们是从内部开始思考。我的客户说，他们不需要一个具体的生活空间，一个睡觉的空间；它更像是移动空间；通过不同的行为，发现不同的角落。我认为这将是很好的，可以创造不同的层次、不同的领域。即使是这样一个小房子，有变化也是很好的。然后客户说他们想要开放空间，因为它是这样小的一个房子。最后，我们决定有许多、许多的玻璃窗。背面和西面有墙，前面有一个玻璃墙。这是与客户合作得出的。他们安排的窗帘布局像空间的不同层级，给房间分层。窗帘不仅挡住阳光，有时也在分隔房间。这是等级的创造。也许它本身是抽象的，但房子周围的地区是非常好的，非常拥挤，有许多小商店和小房子。在这个过程中，我发现了如何从小块形成房子，类似于这个区域是由许多小碎片组成的。这是我们如何创造空间的一个纽带。
RG: 空间的分层是否影响了项目的发展？
SF: 在最后时，当我们设计平台的时候是这样的。当然我们有固定的厨房和卫生间的位置，为预留出管道，但其余的部分是灵活的。这些区域可以作为生活空间。这些平台可以有很低的天花板的高度，80厘米，它们可以作为书架。
RG: 你的建筑以及你对于人体尺度进行的空间几何生成是怎样影响你项目的发展的？
SF: 从某种意义上说，这很简单。在我的建筑生涯的早期，我对如何将建筑的大尺度适应人体感兴趣。35厘米的网格是整合建筑规模与家具规模的一种努力。然后尺寸的两倍是70厘米，能像货架层使用。然后我开始质疑这样的模数，这种跨度，一般建筑的这种模数，我研究了我们能找到一个不同合适的模数。是否找到可以重建的不同的模数，以此调整建筑的秩序。这20年来我对这样的东西感兴趣。幸运的是，蛇形画廊是一个这种尝试的实现。
RG: 我看到你有椅子的图纸，其中的数字代表的尺度。你对其他设计的形式感兴趣吗，例如家具？这是你工作范围内的吗？
SF: 家具设计对我仍然非常困难。因为在建筑设计中我们有文脉；我们有我们的要求。我发现我现在的家具设计是作为一个扩展。但它不是那么明确。有时家具设计需要特定的做事方式。现在我仍在努力寻找我的方式，但我对它很感兴趣。
RG: 你发展的这些尺度和模数是为许多人聚集在一起的房间使用的，还是作为一个孤立的个人用户的体验？
SF: 我想做一种空间，有时让许多人使用，同时也是一个人的空间。某个角落可以容纳一个人，或者某个角落可以两人；理想中我的建筑空间都是这样的。一个空间可以有不同的尺度。用户的选择是在他们所处情况的基础上，建筑的模数应该是不断变化的。这是当我设计建筑时我总是在想着的一件事。
RG: 在《原始的未来》中，伊东丰雄回忆起你的毛利县立美术馆的提案中说“我想让建筑薄弱。“你还在追求建筑中的这一领域吗？
SF: 当然，我想“弱”是一个巧妙的词语。那时我在建筑中感兴趣的是让建筑不那么直接。“弱建筑”更像是一个森林。当然不是说建筑就是强大的，森林就是微弱的，但它们是一个不同的，我想。森林的秩序是更软的或有机的，而建筑的秩序更直接，即使是用弯曲的形状造成。我想让这种强烈的直线或连续的表面更接近自然，形成森林一样的秩序。这是叫它“弱建筑“的意图。弱并不意味着它不是不朽的。它是由混凝土构成的，它是大的。有时候建筑是需要真正的不朽的。这是好的。即使是纪念碑也可以形成更软或弱的秩序。
RG: 你会如何形容“陌生”的品质；它是与“新”相关的吗？
SF: 思考新的东西只是一种用来激励我的方式，或者鼓励我去想。当然，当我们想要新的东西，我不想否认，我不想变得消极。我想尊重历史，但历史是所有时代中都有新东西，所以对于新事物和历史尊敬或尊重欲望对我几乎是一样的。我一直认为我们可以有一个比以前好多了的生活环境，和一些新的选项。有时不是更好而是有跟多选择。所以我想提出另一种可能。
RG: 你最近公布了在蒙彼利埃塔的计划，这是从根本上代表你的工作规模的转变吗？
SF: 在某种意义上，是的。这是很简单的项目，一个有很多阳台的住宅塔楼。但阳台的数量和尺寸更大，阳台的数量是极大的，然后整体的意义就发生了变化。在这个意义上，它涉及的数量和大小，但同时它只是涉及非常基本和简单的建筑概念，在地中海地区的生活。项目开始与他们的生活方式联系，这是一个非常简单的自然反应。那么在这个过程中，在这一点上我们形成了一个疯狂的想法，做了这么多的阳台，它改变了项目的定义。
RG: 阳台的操作不同于蛇形画廊你工作的模数。不是结构或构造，这是在功能或生态的层面上。这是你预期的工作的新的主题吗？
SF: 我不确定。蒙彼利埃项目是很不寻常的，有很多的阳台作为主要组成部分，数量是正常量的十倍。我不明白在哪一点上的想法会让我走在新的方向。该项目的重要组成部分是很平常的，它提供了一个新的和旧的方式的综合，以此享受生活。
RG: 伴随使用普通的不寻常的想法，这就给我带来了最后一个问题：在这个规模的项目使你预见到新项目的变化吗？
SF: 是的，但同时我喜欢保持多样的项目类型：小房子，大项目，住房，私人住宅，和文化建筑。多样性让我自由地思考建筑。如果你做更大的项目，那么你将失去你的小的感受，或失去一些来自这样一个小东西的可能的灵感。如果一直面对发生同样的事情就会。我只是想保持尺度，项目，地区，和气候的多样性。这样，我们将继续从不同的项目中获得灵感。
