“室内”是一家在线电影和建筑出版社，由 Mehruss Jon Ahi 和 Armen Karaoghlanian 创立。室内在ArchDaily上有专栏，专门根据空间分析和图解电影。他们的官方商店上有这些海报的独家出版物。
《星球大战》 (1977) 不仅仅是一部电影，更是一个席卷全球的现象。《星球大战》的传奇具有自己独立的宇宙、独特的角色和传说，每一部《星球大战》都是非常迷人的电影，整体组成了一个完整的系列。这样发生在外太空的故事是非常有趣的，那是我们之外的世界，在那个世界中同样也有建筑。
《星球大战》电影中最重要的空间是千年隼号和“死星”。这两个空间分别是反抗军联盟和银河帝国的总部。千年隼号是一艘太空飞船，而“死星”是一个巨大的移动结构以及银河帝国的超级武器。在我们的图解之中，我们主要研究了其中的主要场景，在千年隼号的平面图上有欧比旺·克诺比和汉·索罗在谈论原力，以及卢克·天行者在练习光剑，而在“死星”的剖面图上，卢克·天行者和莱娅公主在一座断桥上摇晃。
千年隼号由汉·索罗和他的助手楚巴卡操纵。我们了解到这艘飞船曾经在很多不同的拥有者中转手，并且经历过多次改造和升级。汉·索罗之前的拥有者是蓝多·卡瑞辛，他曾在飞船中增加了舱室。这些额外的房间被用于走私货物，但是这一行为后来拯救了我们的核心船员们，他们曾经在飞船被“死星”抓获时藏在这些货仓中。因此，可以说是这座建筑保护了我们的英雄们。
从建筑上我们也可以看出帝国的强大实力和反抗军联盟的力量对比。千年隼号有34.37米长、25.51米宽。高8.27米，而“死星”本身就像是一个星球一样，其中具有170万的军事力量和40万个机器人。这是帝国的终极武器，似乎能轻而易举地毁灭星球。
“死星”中的关键场景就是卢克·天行者和莱娅公主逃离帝国突击队的追捕，试图跨越一座断桥的时候。制作团队拥有一套“死星”的设定，最初用于了他们摇摆的场景，后来重新变成了欧比旺·克诺比关闭追踪光线的场景。这一特定的场景看起来非常有趣，因为当时电影拍摄的手法。有一系列的摄像机位于对面、下方和上方，让观众与建筑场景直接联系。
“死星”的巨大尺度因为摄影和外部视角的原因被更加放大，并且同样也被类似于断桥之类的场景强化。这座桥位于一个垂直的空间之中，这一空间没有什么功能，主要就是强调了“死星”的巨大尺度，在纵向上连接了我们的想象力，让我们感到这一空间好像有几百上千层高。
这一场景同样也因为与千年隼号的对比而显得极为强烈。在早期的场景中，主角们能够得以逃生是因为他们完全掌握了这一空间内外的情况。在“死星”中，卢克·天行者和莱娅公主则试图在不熟悉的空间中寻找方向。而帝国突击队即使在更了解其中空间的情况下也没办法很好地实施抓捕。我们可以想象，因为其中巨大的空间尺度，突击队员们可能也对很多的场景不甚了解。
因此，建筑，以及建筑相关的角色，是反抗军联盟对抗帝国的因素之一。在千年隼号上，他们因为对小空间的熟悉而保证了安全；而在“死星”上，他们因为帝国对自己领域的不熟悉而得以逃脱。
同样很重要的一点事，“死星”在电影第四部中几乎完全被毁，因此它在之后的影片中再也没有出现，而千年隼号却频频在未来的电影中露面。《星球大战》系列电影之后都延续了这一设定。在1977年的时候，电影和数字特效行业还处于起步阶段，电影制片人会利用模型来制造一种真实的感觉。在《星球大战》电影中，我们看到了史诗般的场景，同时让人具有亲近感，在其中建筑具有很重要的角色，无论是在叙事上，还是还构建其独一无二的宇宙这一点上。
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室内是一个在线出版商，从空间的角度分析和图解电影。由 Mehruss Jon Ahi 和 Armen Karaoghlanian 创立。
