本文首发于 Metropolis Magazine，原标题为as "小型的墨西哥城展览如何引发一场关于保护与权力的辩论."
这是一个在墨西哥城纳尔瓦特殖民地里的灰蒙蒙的一天，越来越密集的阵风预示着即将来临的降雨。一个庞大的官僚机构Centro SCOP，在这个惨淡的背景下急剧升起。如果不是令人害怕的话，这座建筑是一个杰作，它是墨西哥现代主义的一个典型例子，它是由建筑师Carlos Lazo 设计的一种H型的肌肉混凝土建筑，覆盖了一英亩半的充满活力的马赛克壁画。
在其高峰时期，该建筑容纳了超过3000名工人，为通信和运输秘书处(SCT)工作。今天，除了在它的警卫室里还留有一个保安，它已经是一个空的建筑了。
1985年9月19日，一场致命的8.0级地震摧毁了墨西哥城，并将部分地区夷为平地。这座建筑和壁画很快就被重建了，但在2012年9月19日，刚好是在1985年的大灾难发生的那一天，对SCOP 中心来说又是一场离奇的命运转折。
由于不可逆转的结构损坏，该建筑物已被关闭，并可能会被拆除。墨西哥重要艺术家如 Juan O'Gorman 和 José Chavéz Morado 的15幅壁画的命运仍处于不知去处的状态中。
在当地的建筑和设计画廊 Archivo举办的一个小而有力的展览通过一系列特别委托的作品和装置，深入探讨了 SCOP 中心的重要性及其即将来临的未来。这个以建筑物命名的展览取决于一个激进的想法，即将SCOP 中心的壁画重新放置于墨西哥上个世纪最具雄心和争议的城市项目，也就是即将到来的130亿美元的机场项目。
“地震之后，我们真的想重新定位我们的项目，来思考建筑的回应，”Archivo 的主管 Mario Ballesteros 解释说，“所以我们决定，我们可以采取更具有历史意义的出发点，把它推进到一个非常紧迫的，当前的问题，那就是在 SCOP 中心内会发生什么。”
这个展览于四月底结束，历时三个月，这一次是一次守夜活动，也是一个挑衅。它展示了SCOP 中心的文物，其中包括一张50年代的办公桌和1986年的原始建筑模型。摄影师Isaurio Huizar 创作了 “缺席画报” ，这是一系列使用白色油漆涂抹建筑物部分的图像。建筑集体 Tercerunquinto 用从地震中移出的铺路石创造了“壁画”。艺术家 Pedro Reyes是该展览组织的关键力量，他采用了与 SCOP 中心的壁画家相同的技术，创造出一米高一米的红色拳头镶嵌画。
所有这些作品都是建立由 Foster + Partners 和 FR-EE 设计的新墨西哥城机场的1：300亚克力模型的精巧之上的（并非偶然的是，这也是 Archivo 联合创始人 Fernando Romero 的建筑实践作品）。 它是 SCOP 中心内壁画的微型版本，安装在通风的双层中庭内。
“这绝对是最强烈和最有争议的行为，因为它确实是一个设计方案，”FR-EE的愿景Ballestero 说。 “这实际上可能会产生外界反应和一些改变。”
在 Archivo 的高墙之外，这一想法无疑产生了一种回应——也引发了争议。在3月中旬，SCT Gerardo Ruiz Esparza 的现任领导宣布，在文化部的帮助下，壁画将会被转移到机场，因此“我们可以在未来的两三年内看到它们，同时还可以用来装饰建筑。”
但在 Esparza 宣布几周后，墨西哥国立自治大学（UNAM）美学研究所的成员致信 SCT 和相关文化官员，认为从这一环境中去除壁画将从根本上改变作品的性质。墨西哥国立自治大学的小组呼吁进行一次更彻底，公正的审批。
其他人对 SCOP 中心的基地仍有不同的想法。最近，文化和电影委员会提议将壁画保持原样，然后在建筑工地建造一个公园—— Narvarte 居民区之“肺”。
即将于今年七月举行的墨西哥总统选举进一步复杂化了一些事情：民粹主义领头人 Andrés Manuel López Obrador（首字母缩写为 AMLO）发誓将完全停止机场，他认为这是一个腐败的项目。
Ballesteros 在选举之前对这个项目会有什么影响已经感到怀疑。无论最终结果如何，他都看到了SCOP 中心在时代与当下的重要的相似。
“这些建筑是关于权力、政治、身份、形象和期待的，”他说。“最终来说，建筑是如此的重要，尤其是在像墨西哥这样的国家，非常想要突出自己特点的国家。”同样在50年代相关的问题在现在仍然是相关的。
