芬兰建筑师 Juhani Pallasmaa 教授告诉我们，“电影是建筑师和对建筑和城市规划感兴趣的人研究学习的媒介，因为它为我们的学科提供了微妙灵活的视角。”电影特殊的技术和美学可以通过简单直接的表现形式，呈现出建筑与城市空间的关系，成为表达想法和概念的有力工具。
电影带来的自由感和时空流动感使得电影中所呈现的空间更接近想象中虚拟的存在，即使是在真实的场景中拍摄也是如此。在电影中，观众对建筑和城市的理解被转换为分散的空间网络，连接记忆与经验。
这种流动的无法精准定义的特质正是典型的电影图像，与20世纪下半叶以来，后现代主义影响下的建筑和城市主义的主流观念相比较，其丰富的多视角概念构成了建筑领域理论和实践的全景图像。所以，电影为理解后现代建筑学中思维碎片的特质做出了极好的贡献。
以下的四部电影涉及了后现代主义下的城市化和建筑的几个方面：
控制的庆典 - 楚门的世界（彼得·威尔，1998）
楚门是一档有史以来最大的真人秀节目的主角，但是他自己并不知情。自从他出生以来，成千上万的摄像机一致追随着他生活的方方面面，周围的每个人都是这部电视制作的一部分。周围的场景也都是虚构的：一个绝对有组织的城市，独立的住宅，完美的花园和遵纪守法的公民。按照新美国城市规划的设计，剧中的风景精确的反应了人物和电视节目肤浅的表面性，而楚门在不知情的情况下扮演着主角。
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科技的反乌托邦 - 银翼杀手 （雷德利·斯科特，1982)
反乌托邦对城市未来的看法构成了建筑与电影之间的交集。银翼杀手是一个极好的例子，讲述了一个虚构的未来城市（San Angeles），它结合了不同的建筑风格。由于多年来混合使用的空间和结构往往是不兼容的，大量的空间被浪费。这样的环境刻画是对后工业时代资本主义至上对后现代主义反乌托邦的表达形式。
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郊区生活 - 低俗小说 （昆汀·塔伦蒂，1994）
昆汀·塔伦蒂用一个普通的城市郊区作为背景描绘了一系列寻常的故事：失业人员、凶手、女服务员和路边的酒店构成了一个适合上演肮脏现实主义的情节，故事似乎可以在世界的任何地方展开。电影中出现了好几处呈现美国城市的扩张现象的场景，低城市密度在这里可以看作是一种隐喻，是一种对地方感的缺失。
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归属感的缺失 - 柏林苍穹下 （ 维姆·文德斯，1987）
电影讲述的是发生在墙倒塌之前的柏林。城市呈现出一种不协调的，碎片化的，缺乏记忆和过去的状态，这种情况反映在居民的身上。建筑和城市留下的空虚与人们的心灵对碰，触发那些亲密和特殊的记忆以不复存在的方式表现，或者作为他们自己的思想和感情的投射。
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