当城市装满传感器，建筑空间可以获得“看”的全部能力时会发生什么？在2019年深港城市\建筑双城双年展（UABB）到来之际，Archdaily与双年展“城市之眼”板块的策展人们紧密合作，探索以人工智能为代表的新技术将如何影响城市建筑和人们日常生活。点击此处阅读由“城市之眼”板块策展人：卡洛·拉蒂（Carlo Ratti）、都灵理工大学（Politecnico di Torino）和华南理工大学（SCUT）撰写的策展宣言。
自从1895年卢米埃兄弟在里昂 La Place des Cordeliers学会他们的照相技术以来，电影塑造了我们共同的城市想象力。125年来，电影真实的记录了美国大城市的死与生，以及全世界所有大小城市的诞生和消亡。电影制作人观察、表达、刻画、解读和描绘了数十万条城市街道。通过绘制20世纪到当代的城市演变图，电影成为了观察城市本质的眼睛。
吉加·维尔托夫(Dziga Vertov)可能是第一个用他的基诺眼(Kino)宣言来表达相机眼睛力量的人。"我是一只眼睛，一只机械之眼。我向你展示我看世界的方式[…] 我是基诺之眼。我是一个创造者’（1923年）。在某种意义上，这也是勒·科布西耶”看不到的眼“的答案[1923]。相机将揭示，想象和建立我们通常无法思索的东西，克服我们对日常生活和环境的盲区。相机创造了新的领域和新的愿景——它让我们以不同的方式看待世界，它使我们变的更自由。
技术正在改变着城市，为城市提供了绝佳的机会同时，也造成了许多陷阱。我们当代社会，尤其是西方社会，经常举办关于智慧城市的论坛，而在这些论坛中常常被忽略的是城市数字化的危险，例如存在普遍争议的面部识别技术和过于政治化、商业化的社交媒体。事实上，（福柯之后）对“眼睛必须能窥探而不被发现”的交叉观察仍然是一个令人担忧的问题。毫不奇怪，这为电影行业提供了丰富的题材——现代主义、现代性、技术都与反乌托邦联系在一起。它可以与幽默的电影联系起来，例如《电气化屋子》（基顿1922年）或《我的舅舅》（塔蒂1958年），也可以和更加严肃险恶的电影联系起来，如《阿尔法城》（戈达德1965年），《全民公敌》（斯科特1998年），《楚门的世界》（Weir 1998）或《少数派报告》（斯皮尔伯格2002年），在这里我们仅举此几例。
也许关于监视的影响的最好例子是哈内克拍摄的《隐藏摄像机》（2005年）。电影中讲述了一个巴黎家庭不断收到匿名录像带拍摄他们的日常生活。在他们的街道拍摄的神秘相机并不是简·雅各布斯描述的基于善良本质邻里观察。恰恰相反，这部电影完美地抓住了监视的阴险和普遍性，以及它对普通市民的偏执效应。《隐藏摄像机》这部影片成功的总结了关于监视的争论，其叙事戏剧使我们更容易看到和接近复杂的现实。这也就不难解释人们为什么对多伦多的谷歌城市项目Quayside有如此激烈的争论了，该项目最近被称为"迄今为止最高度发展的监控资本主义"。
电影不仅为我们在复杂的情况下提供了加速的教育，而且也改变了我们看待世界的方式，正如Wim Wenders所说："如果20世纪没有电影，我们的当代生活将完全不同。移动影像改变了我们的思维方式，运动方式和看事物的方式…”正是因为电影的发明，城市变得更加容易理解。但是，随着世界上许多城市呈现出惊人的相似性，我们当代的城市现在变得越来越普遍。这种明显的相似性以部分是由于技术的扁平化效应，特别是CAD工具的激增。这种效应会通过AI和监视技术的发展而进一步扩大。算法没有文化忠诚，因此数字技术是全球化对文化侵蚀的无情推动者。
虽然我们都享受快速网络的无障碍沟通，但越来越多的人会开始向往那些有别于谷歌城市的地方。William Mitchell提醒我们，"凭借优越的无障碍设施，各个地方脱颖而出的能力早已不复存在，城市要保持竞争力，就必须提供其他地方找不到的东西。”一个城市独特、不可复制、不可转让的优势将是城市最渴望的财富。 Mitchell称这种现象为”城市的复仇"（2001年）。在高度数字化和充满监控的世界中，真正的奢侈品将很快成为”与世隔绝的都市主义”——一个具有独特的品质、独特的外部特征和独特的文化的地方。一个不受全球化的影响，不受数字的扁平化影响的地方。电影还没有涉及到这个最先进的城市挑战！
参考：William Mitchell，《诉讼中的城市复仇》。2001年亚特兰大第三届国际空间句法研讨会：1-6
关于作者
弗朗索瓦·彭兹在剑桥大学建筑系指导设计、可视化和表达技术研究工作室。他最近出版了一本专著《电影辅助设计：从生活到建筑》（Routledge，2018）。他目前由AHRC资助的研究项目CineMuseSpace研究了“空间文化差异的电影影像"（2017-2020年）的课题。在这个课题研究中，彭兹将他在Routledge书中提出的许多概念扩展到其他文化中，尤其是中国和日本文化中。CineMuseSpace 也是近期几个博物馆和画廊展览的主题：2019 年 3 月/4 月在上海举办的NextMixing 画廊、2019 年 5 月的南京艺术大学艺术博物馆、2019 年 8 月的曼彻斯特中国当代艺术中心 （CFCCA）和 2019 年 9 月阳光港的勒弗夫人艺术画廊。彭兹是达尔文学院的研究员，同时担任着剑桥大学建筑系主任一职[2017-2020]。
CineMuseSpace: https://www.cinemusespace.arct.cam.ac.uk
城市交互—第八届深港城市\建筑双城双年展（深圳）
于2019年12月在中国深圳开幕的“城市交互”是第八届深港城市 \ 建筑双城双年展（UABB）的主题。这次的展览包含两个部分，分别为“城市之眼”和“城市升维”，将分别从不同角度探索城市空间和科技创新之间不断发展的关系。其中“城市之眼”部分由建筑师、麻省理工学院教授卡洛·拉蒂担任主策展人，华南—都灵联合实验室担任学术策展人。而“城市升维”部分则由中国学者孟建民和意大利艺术评论家 Fabio Cavallucci 担任主策展人。
“城市之眼”板块
总策展人：卡洛·拉蒂
学术策展人：华南–都灵联合实验室（华南理工大学–孙一民，都灵理工大学–博明凯）
执行策展人：贝丹尼[CRA]，爱兜，徐好好
湾区学院院长: 米兰理工大学（德博）
“城市升维”板块
总策展人：孟建民、法比奥·卡瓦卢奇
联合策展人：南方科技大学人文科学中心“科学与人类想象力研究中心”（吴岩）
执行策展人：陈楸帆，玛瑙，王宽，张莉
译者：程思远
