因为政府疏于管控，许多乌克兰人对他们的阳台下了手，好弥补这些前苏维埃活动单元房不足的空间，将它们重建成一系列外形与大小各异的形状。短纪录片《进入阳台》探索了乌克兰建筑的这种现象，通过本地的日常生活与文化展示了后苏维埃历史引人入胜的影像。
除了展现对于私人对比公共空间的独特态度，简易阳台现象同时是一种症状，社会的摆锤从高度统一、个性抹杀，剧烈地荡向自由表达以及私人空间的占有，这塑造了1991年后东方阵营中的态度与建筑。
从中欧到东欧，社会主义政体在建筑中通过大量的标准化、大范围的集体住房以及如今定义为社会主义现代派的特定的建筑表达来进行自我阐述。在乌克兰（以及其他地方）这种如星火般扩散的非正式建筑类型，反映了个人与这种建筑遗产的复杂联系，而这种曲折的遗产正是象征着同等曲折的过去的符号。乌克兰的简易阳台现象，同时突出了从1955到1991年形成的住房短缺问题。
《进入阳台》主要讲述了这种作为非正式建筑特殊例子身后的故事与人。其于一年前公开的预告片，以一种非常电影化的方式，通过对节奏以及声效设计的把握，将这个主题向我们娓娓道来。预告片介绍了这种现象的背景，讲述了简易阳台潮的文化框架。
这个短纪录片是基辅影人、制作人兼极简电影视频制作公司与创意机构的创始人Roman Blazhan的作品。工作室在建筑领域的作品主体也包括一部短视频，用来支持一本名为《苏维埃现代派.粗野派.后现代派》的书，展示了基辅的社会主义建筑地标。
由乌克兰文化基金支持，进入阳台已经在正举行的文化节上登上荧幕，并将在2021年上线。
译者：张乃文
