只要建筑结构依旧存在，尺度这个名词就一直在建筑行业中占据主导地位。从字面意义上讲，尺度定义了我们所熟知和接受的可量度的标准——如门框的宽度、汽车转弯半径等等，当然，也是绘制可量度图纸的手段。在更抽象和象征的表述中，尺度描述了个人在将自己或熟悉的物体与不熟悉的物体进行比较时经历的一种感觉。
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一些建筑和城市项目往往被定义为自身与人体尺度的关系，以及它们与通常理解的参考点保持相同关系的能力。另一些建筑则常常被描述为一种建筑层面上 "有趣的房子"，它们的尺度过于庞大，以至于它们有意地削弱了所有的熟悉感，迫使居民适应新的方法来识别他们与空间中物体的关系。但是，这些建筑究竟是为何仿佛扭曲了我们认知的事物，我们又如何开始用熟悉的方式来理解这些无尺度的陌生感受呢？
无尺度建筑在创造这些扭曲的感觉时，运用了两种技巧。第一种是指将熟悉的事物夸张化，即对日常用品进行改造，以此产生新的效果。例如 Venturi 的鸭子问题，可以说是无尺度的。鸭子是我们熟悉的物体，但它的大小可以被放大，产生一种陌生的效果。我们知道鸭子的一般尺度是比人体小很多的，但是当它变得很大，我们可以踏进它的内部，占据它的时候，会发生什么呢？
盖里建筑事务所和 Claes Oldenberg 为癌症晚期儿童设计的 “Camp Good Times” 未建方案，是另一个占据陌生尺度的案例。在场地上，一个巨大的牛奶壶作为一栋餐厅建筑，其他建筑则是呈现了半可识别的形态，像是独木舟和扭曲的飞机翅膀。
盖里 以他对日常物品的兴趣而著称，将它们解构，并将它们转化为非常规的空间，他利用这些独特的形态，在他对构成的形态观点和创造可居住的住所的基本需求之间，创造了一种细致的平衡。不过最终，这个提案中的初始形态分析被简化为对识别参照物的依赖，与此同时有实际意义的空间并没有得以发展，因此无法创造出一个可以被认同的提案。
类似的情况也出现在 NBBJ 设计的位于俄亥俄州纽瓦克（Newark）市的 Longaberger Basket 上。这个另一个项目继承了 Venturi 的鸭子的表现形式，曾经是这家标志性的篮子公司的总部所在地的建筑物本身就是一个大野餐篮。虽然公司早已迁址，但是人在野餐篮子里面行走，而不是将这个篮子拿在手里，会给人产生一种陌生的感觉。如今篮子编织外表之间的空隙成为了预留给建筑开口的空间。这种效果并不是只有在篮子外面才能体验到，大面积的中庭空间采用了玻璃屋顶，以提醒游客时时刻刻都在身处篮子里面。
另一种扭曲尺度的方法是根据完全熟悉的事物来打造外形，并通过建筑创造一种新的体验。以2002年瑞士世博会上 DS+R建筑事务所 的模糊为例。该建筑本身就是让游客可以穿过一朵盘旋在纳沙泰尔湖（Lake Neuchatel）上空的云的完整体验。Blur Building 不仅变成了一个光学白昼，而且游客还能听到幻觉本身的声音，响亮的喷嘴将制造云雾缭绕的细雾抽出。更进一步来讲，该公司的想法是人们不仅要占据这个空间，还要去感受它——甚至饮下它。因为根本就不存在尺度，所以尺度不明。
尺度的概念提醒我们，就像建筑作品一样，有时正是因为缺乏尺度，尺度与尺度间的构想以及实现对尺度理解的路径使得项目变得如此重要。它在熟悉的事物和未知的事物之间形成了一种矛盾的关系。
译者：许珑还
本文源自 ArchDaily 十月主题：人体尺度。每个月，我们会以文章、访谈、新闻与项目的形式来深度探索一个主题。您可以在此阅读过往月度主题内容。ArchDaily 一如既往地欢迎读者的贡献；如果你希望提交一篇文章或项目，请联系我们。
_Image_via_99_percent_invisible.jpg?1601405295 "打破常规，盘点不成比例的建筑")
