已故建筑师保罗·R·威廉姆斯（Paul Revere Williams）是美国建筑学会（AIA）的首位黑人成员。最近他才获得了他早该得到的赞誉。AIA在2017年给他颁发了死者金牌，二月份推出了PBS纪录片“好莱坞的建筑师：保罗·R·威廉姆斯的故事”，还有九月份出版的叫做“Regarding Paul R. Williams: A Photographer’s View”的书。
紧接着在获得了威廉姆斯的著名档案之后，南加州大学建筑学院和盖蒂研究所就举办了有三个部分的系列活动，主题为“保罗·R·威廉姆斯：重新发现建筑标志”。（其他组织者：SoCal NOMA, AIA Los Angeles, Architects for Communities LA, 及ULI-Los mAngeles）
实际上在本月举行的第一个活动中，专家小组概述了历史资料收集的内容和影响。尽管在1992年威廉姆斯的许多记录都被烧毁了，但档案的容量依旧非常大。在他孙女凯伦·哈德森（KarenE. Hudson）的照看下，有超过三万五千分建筑设计和一万张图纸得以保存。
盖蒂研究所的建筑特别收藏负责人Maristella Casciato概述了其范围：“在大约半个世纪的职业生涯中，有国内外项目大约3600个，平均每年有80个新项目。”内容涵盖商业、住宅、机构、宗教、交通、教育和医疗保健项目。很多都在南加州，有些也远至墨西哥、古巴、哥伦比亚、巴西、牙买加和利比里亚。
档案的大小不是最显著的方面，Casciato指出：“这是首个由研究机构收集的如此规模的非裔美国人的建筑档案。”威廉姆斯和Lautner、Koeing和Beckett等同行在档案馆中占有同等的地位
盖蒂的策展人罗恩·布鲁克斯（LeRonn P.Brooks）在谈到这一非同寻常的事情时说：“有非常难得的黑人的记录意味着什么？”他指出：“非裔美国人的档案和人民一样脆弱。” 威廉姆斯出生于1894年，只有那一代人脱离了奴隶制，但不久他就成为孤儿，并克服了他职业生涯中无数种族歧视的障碍。他自己的档案随后也面临着类似的挑战。“这是某些事物的独特实例，因为它太不可能，因此不应该存在。”
图纸本身包含着因为不断被迫跨越种族问题而有的职业上微妙的痕迹。偏见很好地促使威廉姆斯发展独特的技巧，即颠倒素描，同时向人展示，这些人是被认为坐在黑人身边不舒服的白人客户，甚至有些是他们自己的建筑师。
南加州大学建筑学院院长米尔顿·SF·库里（Milton SF Curry）向说这些档案填补了他们在非裔美国人历史课程中的一个重要空白，“就开展涉及非裔美国人艺术和文化的倡议而言，没有非裔美国人的建筑就不完整。”
他指出，UCSC打算确保该档案在学术界和公众中得到更广泛的关注。计划在三到四年内举办一次威廉姆斯展览。它将跟以前的不太一样。库里指出，在美国，只有两次黑人建筑师展览。一届于2004年在Studio博物馆举行，第二届将于明年在现代艺术博物馆举行。“这就是我们有多远的路要走。”
库里继续说道：“我们有很棒的机构，但现在您很难在摘要中找到关于黑人建筑师的任何描述，因此我们确实必须考虑到这一点。” 该档案库不仅对威廉姆斯的作品具有重要意义，而且还为其他一些为威廉姆斯工作或与威廉姆斯有联系的非裔美国建筑师敞开了大门，例如拉尔夫·沃恩（Ralph A. Vaughn），希利亚德·罗宾逊（Hilyard Robinson）和诺玛·梅里克·斯克拉雷克（Norma Merrick Sklarek）（他们其中的一位将是本系列下一个部分的主题）。
布鲁克斯解释说，这不仅是对过去错误的纠正，而且是对未来有影响的事业。“这个档案库可以激发年轻的黑人和有色人种在他们从未想到过会被接受的空间中思考自己。”
在库中还有可以有其他建筑课程。库里认为，威廉姆斯通过建筑非传统的规崛起的影响可以从他项目风格的多样性中得到体现。他观察到，对于白人建筑师而言，典型的教育将涉及“同化一种意识形态和美学结构”，而这种思想是现代主义盛行的。“由于保罗·威廉姆斯（Paul Williams）建立了自己的教育体系，以某种方式策划了自己的教育，因此他不必承担同样的负担。”
该档案馆仍在等待大量的数字化和恢复工作，这证明了威廉姆斯作品的广度，从弗兰克·辛纳屈（Frank Sinatra）和芭芭拉·斯坦维克（Barbara Stanwyck）的住宅，到洛杉矶国际机场主题建筑，到殡仪馆和非洲卫理公会主教教堂，客户范围从有势之人到普通人，从黑人到白人。
要再次强调档案馆的的意义不仅是纸质物品的保存，而且是更好的保存建筑作品的工具。布鲁克斯说：“如果他的作品是图书馆，我会觉得书籍正在被慢慢销毁。” 档案工作可以确保书籍和建筑物都能延续下去。
译者：杨佳欣
This article was originally published on Metropolismag.com
