"不，我不是无家可归。我只是居无定所。这不是一回事，对吗？"通过质疑家和居所的概念，《无依之地》讲述了一位60岁的妇女在经济危机期间失去了一切，在支撑乡村小镇的唯一产业崩溃和丈夫去世后离开家乡的故事。因此她决定踏上旅程，体验现代流浪者的生活，开着面包车穿越美国西部的广阔景观。
这部电影探讨了自由和逃避主义，依靠宏伟的风景、变化和流动力量，以及探索的耐心来进行叙事。与城市中定居的概念相对，《无依之地》通过房车居住的经历，重新审视了人类早期游牧生活与生存本能之间的联系。事实上，游牧是人类最古老的生存方式，在资源贫瘠的地区，这是寻找和利用资源最有效的方法。换句话说，游牧者是一个没有固定住所的人，其居住环境的性质使他们迁徙，保持对周边环境的好奇，以维持生活- 正如电影中强调的那样，这仍然适用于我们这个时代。
另一方面，影片也展示了一个相反的现实，即人们通过偏远地区的公司城镇(Company Town)引入了定居的生活方式，这符合当今社会的生产系统。公司城镇本质上是一个为单一公司提供住房和服务空间而规划的工人社区。其通常以增强生产效率为目的，其中一些被认为是剥削性的。这些城镇曾经是美国3%人口的家园，他们与某一家公司紧密相连，随着公司的变迁而兴衰，并影响着这些地区的居民。在《无依之地》中，弗兰西斯-麦克多蒙德（Frances McDormand）扮演的费恩(Fern)在公司和随后的小镇经济崩溃后离开了她在内华达州Empire市的家，在被称为美国最严重经济危机的“大衰退”（the Great Recession）期间，近1000万美国人流离失所。因此，影片对这一现实以及主人公曾经建立的家园的想法提出了质疑。
遵循着固定的季节性迁徙模式，流浪者，特别是在这部电影中，一般成为了人们看作为“在路上”的社区的一部分。乘坐摩托车、汽车、面包车或房车旅行，他们居住在满足其生活需求的临时定居点，如提供一些基本设施的营地，或在停车场和公共土地上。实际上，完整的基础设施使现代流浪者能够拥有这种生活方式。美国一直依靠庞大的移动基础设施网络，为其在20世纪经济和生产力的发展奠定了基础；使每个人都能在全国各地自由通勤。此外，在经济危机和房租的沉重负担影响下，人们更多地转向了这种生活方式，这导致了房车居住者们集会的激增，以及这种新生活形式的扩散。
美国西部令人沉醉的风景使观众和主角都在雄伟的土地面前心生敬畏。在利用这些风景表达自由的同时，影片也是对随着季节和Fern的旅途而变化的多样化本土背景的探索，这与角色正在经历的严酷生活形成对比。此外，这些地点的辽阔和荒芜支持了游牧哲学，对我们大多数人对家的概念--密集的城市群-形成了挑战。
离开传统体制去过非传统的生活，或者实际上逃离公司城镇这种剥削的结构，在不确定和未知的环境中生存，导演赵婷的《无依之地》通过一段慢节奏的公路之旅，描绘了游离于传统社会之外的生活，以及它带来的自由和孤独。电影改编自Jessica Bruder2017年的著作《Nomadland: Surviving America in the Twenty-First Century》，在今年奥斯卡颁奖典礼上获得了最佳影片奖。它既有诗意创作的一面，又有纪录写实的一面，电影将旅途中的情节娓娓道来，接连探索了西部风景，流浪者的生活方式以及主人公的心路历程。电影以现实生活中的流浪者为主角，在描绘他们在路上不停迁徙的生活之外，也探讨他们选择不同道路，并为“家”创造不同定义的人生观念。
所有图片均来自电影截图，由探照灯影业提供：Cor Cordium Productions, Hear/Say Productions, Highwayman Films, Mollye Asher, Dan Janvey.
译者：纪宏飞
