在他1983年发表的后现代文章《走向批判的地域主义——抵抗建筑学的六要点》中,肯尼斯·弗兰姆普敦(Kenneth Frampton)论述了走向建筑学的另一种方法,将气候、地形和构造作为对于现代主义建筑的在地性和后现代主义无谓装饰的一种抵抗形式。他的建筑学观点,即批判性地域主义,是在提倡一种既拥抱全球潮流又深深根植于所在环境的建筑学。下面的文字探讨了弗兰姆普敦的观点对于当代建筑的价值和贡献。
批判性地域主义这一有影响力的建筑学概念最早出现于1980年的第一届威尼斯建筑双年展。当时的策展人是保罗·波特盖希(Paolo Portoghesi),主题为过去的在场(The Presence of The Past)。那一届双年展试图寻找现代主义之后的实践方向,并通过其主展品主街(Strada Novissima)推动了后现代主义的国际化。作为策展团队的一员,肯尼斯·弗兰姆普敦则反对这种对于文化遗产的拙劣模仿,认为建筑学中另有一种方法来超越现代主义,而不是返回到过去的建筑语言。他的反对意见逐渐形成了批判性地域主义的主要叙述。
什么是批判性地域主义?
批判性地域主义这一术语最先是由建筑理论家亚历山大·楚尼斯(Alexander Tzonis)和利亚纳·勒费夫尔(Liane Lefaivre)在20世纪80年代初提出的,后来被弗兰姆普敦用来描述一种对于全球化的通用建筑的抵抗态度。地域主义是指某个区域或是地方的独有建筑,而批判性地域主义则与此不同,既有普遍性又有地方的特殊性。弗兰姆普敦作为这一概念的主要理论家,将其描述为“地方的特质(the idiosyncrasies of place)”找到了“不用陷入多愁善感的表达方式”。由于引用了阿尔瓦·阿尔托、约恩·伍重、阿尔瓦罗·西扎以及路易斯·巴拉干和卡洛斯·鲁伊斯·比利亚努埃瓦(Carlos Ruis Villanueva)的作品为案例,弗兰姆普敦的文字也被认为是将关注点集中在了明星建筑师中的边缘人物。
“批判性地域主义,”弗兰姆普敦在他那篇影响深远的文章中写道,“在与自然的关系上必须比现代先锋建筑的抽象而正式的传统更加直接而辩证。”作为一种方法,批判性地域主义呼吁一种提高景观品质的建筑学,而不是在现有地形之上的形式叠加。同时,它在环境与新建筑之间强调了一种互惠关系,并提倡参考当地对于空间、界限、公共和私密的定义。它超越了后现代主义对于当地元素和世界风潮的的拼贴,试图将当地的光照、构造这些方面也纳入衡量当代建筑的框架当中。此外,它还倡导“触觉敏感性”,强调对于场所的体验价值。
对于当代建筑的价值
尽管描述了一种方法、一种态度,但批判性地域主义却并没有定义一种特定的建筑学,而是允许宽泛地改变对其的理解和因此产生的代表作品。它的价值在于强调了一种将建筑与其环境和场所重新联系起来的实践。弗兰姆普敦倡导的敏锐关注构造、材料、场地特征的建筑观点在今天同样值得认可。有一些建筑师,比如比利时的事务所 BCArchitcts & Studies,仍然认为这种理念与他们的实践相关,为其提供了一种介乎当地与全球、历史文化参照与当代设计策略的构架。在20世纪80年代所阐述的方法到了现在已经被充分融入到建筑实践当中。
同时,随着全球的建筑环境变得越来越千篇一律,批判性地域主义为巧妙地参照当地元素提供了框架,不仅仅是作为对建筑商品化的抵制,也是在努力创造更加可持续的建筑。无论是结合生物与气候的当代设计,还是使用低碳方式或当地材料,都是在当代知识体系下进行实践的路径,也因此走向了一种批判性地域主义的形式。
虽然批判性地域主义的概念在近几十年来已经成为标准,有关的重要文本却只是停留在建筑历史的话语当中。鉴于目前开展的对于后现代主义等建筑学的其他历史片段的重读,这种对批判性地域主义的重新评估为在建筑实践中定位当下的态度提供了一个框架。
参考文献
- Kenneth Frampton, Towards a Critical Regionalism. Six Points for an Architecture of Resistance, 1983
- Avermaete, T., Patteeuw, V., & Szacka & Hans TeerdsLéa-Catherine, Revisiting Critical Regionalism, in OASE #103, Critical Regionalism. Revisited, 2019
- De Cooman, K. Beyond Critical Regionalism. Grey Zones and Radicality in Contemporary Practice, in OASE #103, Critical Regionalism. Revisited, 2019
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译者:李柯染