1929年，路德维希-密斯-凡-德-罗（Ludwig Mies van der Rohe）和莉莉-赖希（Lilly Reich）为1929巴塞罗那国际博览会设计了德国国家馆。那里举行了展览的正式招待会，并由国王阿方索十三世和德国当局主持。往后的故事已经是家喻户晓了。作为现代运动的代表作品，该场馆被广泛地研究和解读，并启发了几代建筑师的工作。
Eva Llorca Afonso 在她的博士论文中很好地总结了这个展馆一直是研究和思考的焦点，以及学者们对待它的不同解读方式。“对同一个空间有这么多不同的解读！有些甚至是相互冲突的、也有时会出现重复的解读！他们可以被归类为那些赞扬其理性的方面，强调其圆润、清晰、简单和秩序；基于技术、结构和建筑等一般原则，以及那些认同其更形而上的一面，认为它是一个基于感性、表现主义、复杂性和视觉幻觉的混合体。”
乔治-科尔贝（Georg Kolbe）雕塑的青铜复制品，十分巧妙的被放置在内院的水池尽头，它被称之为 Alba 或者称黎明（Dawn）或 Amanecer 或 Der Morgen。艺术作品作为一个整体，旨在揭示它所代表的社区正在经历的新的觉醒，这种观点被大家普遍接受。也常常有人说馆本身响应了建筑的新觉醒。从前是为了内容物而存在，而今天，更多的是作为一个容器。1929年巴塞罗那国际博览会德国馆的唤起和放大的力量在今天仍然具有与它落成时相同的影响。它起初唤起了德国社会的觉醒，唤起了当时的建筑学科，并一直持续到今天-通过其中的展览和艺术干预--给现状和组织一次又一次淹没其中的舒适区带来了一记耳光。
在这个意义上，由巴塞罗那市议会于1983年创建的密斯-凡-德-罗基金会起着主导作用，其最初的目的是重建展馆。除了促进对路德维希-米斯-凡-德-罗和莉莉-赖希作品的研究外，它还促进对当代建筑和城市规划的辩论、传播和认识。以下是巴塞罗那国际博览会德国国家馆的十个艺术干预项目。
永不拆除
在20世纪60年代和70年代，大规模住宅区在世界各地兴建，作为解决住房需求的一种方法。五十年后，它们在很大程度上被认为在意识形态上已经过时，在城市学上已经失败，并被许可拆除。策展人 Ilka 和 Andreas Ruby 的干预作品 "永不拆除 "被添加到展馆的干预项目中，主张这些建筑应该有第二次生命，并且比第一次更好，通过改造它们来放大和改善居民的生活质量。
组织者：Ruby出版社
机构支持: 西班牙文化行动（AC/E），巴塞罗那法国研究所和瑞士总领事馆
干预项目年份：2021年
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美丽的失败
Ephemeral Architecture 的硕士学位作品单元以及由 Stella Rahola Matutes 和 Roger Paez 领导的 Temporary Spaces (MEATS) 的 ELISAVA， 提出了 "场地性"，目的是让我们对材料、对它们的使用方式、它们所具有的价值以及它们的文化和情感内涵提出质疑。
干预创作者：MEATS Elisava, Stella Rahola Matutes, Roger Paez.
创作者：MEATS Elisava - Mies van der Rohe基金会
干预项目年份：2021年
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不惧玻璃
密斯-凡-德-罗基金会和 Side 画廊展出了 "不惧玻璃"，这是荷兰设计师 Sabine Marcelis 在密斯-凡-德-罗展馆的特定场地干预。"不惧玻璃"这个作品试图探寻斯-凡-德-罗要求在1929年德国馆设计中"不要使用过多的玻璃”与 Sabine Marcelis 自己的创意方案之间的对比，在 Sabine Marcelis 的作品中玻璃是关键元素，将材料性能发挥到了极致。
干预创作者：Sabine Marcelis
干预项目年份：2020年
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1:100 过去与现在
1:100这个标题唤起了建筑的标准比例。德国艺术家 Michael Wesely 把它拿出来讨论，以获得对时间的理解，即：与包豪斯 100 年无比漫长、难以理解的持续时间相比，“一年”的体验。从2017年9月到2018年9月，Michael Wesely 在密斯-凡-德-罗的 "巴塞罗那馆 "创作了一个摄影作品。一台由艺术家安装在展馆内的带有永久打开的快门的相机，记录了一整年中的事件。其结果是一个单一的摄影图像。所有移动的和转瞬即逝的东西都不能再被识别，所有的自发性都被抹去了。唯一可以看到的是建筑、公园、太阳轨道和馆内人类活动的少数痕迹。景色神奇地被灯光照亮，仿佛幽灵般空无一物--外部世界的景色变成了超自然的，变成了实际存在的。
干预创作者：Michael Wesely
组织者：Goethe – Institut Barcelona
协作单位：德国联邦外交部，德国联邦外交部，德国联邦共和国总督府。干预项目年份：2019年
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光之几何
光之几何 "是一项干预措施，它创造了一种全球性的体验，被设想为密斯-凡-德罗展馆的一个当代镜头，以突出和放大其材料和建筑特征。利用灯光和声音，"光之几何 "创造了一个新的解释层，从建筑的主要元素，到网格平面，到垂直平面和它们的物质性。
干预创作者：Luftwerk & Iker Gil
干预项目年份：2019年
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十五个石头（Ryōan-ji）
龙安寺（Ryōan-ji）位于京都，让人想起其著名的 karesansui（禅院），被认为是日本文化的杰作之一。在一个25x10米的白色砾石表面上，几乎与密斯-凡-德-罗展馆中的水池一样大，15块石头以这样的方式排列，无论观察者的位置如何，都不可能同时看到它们。这种抽象的石头构成被放置于一个鼓励冥想的空间里，与十五块石头一样，可以以不同的方式理解。该提案还提到了现代运动，特别是与密斯-凡-德-罗的作品和日本先例之间的联系。很少有人提出德国建筑师的思维和工作方式与日本文化的哲学和概念基础之间的直接联系。这个建议使我们能够反思密斯-凡-德罗作品中最抒情的方面和展馆中最杰出的材料之一：石头。在这种情况下，石头的自然形态，与被切割、抛光和悬挂的石灰华建立对话，这些石灰华构成了墙壁、铺路和长凳，从这里可以观察到整个构图。
干预创作者：Spencer Finch.
干预项目年份：2018年
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褪去物质性的密斯
装扮密斯-凡-德-罗展馆，使其失去所有物质性。通过这个简单的动作，展馆变成了一个1:1的比例模型，成为对建筑自身的表达，为多方面的解释打开了大门，比如原作的价值，白色表面作为现代性形象的作用，或者物质性在空间感知中的重要性。我们正在进行的巴塞罗那馆是一个重建项目；一个忠实于原作的复制品，以至于人们往往很难记住它的真实性质。一座本应是临时性的建筑首先被现代运动的文字记载所永存，后来又被其自身的重建所永存。
干预创作者：Anna & Eugeni Bach.
干预项目年份：2017年
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Architectones 巴塞罗那馆
自2012年以来，Xavier Veilhan 开发了 Architectones 项目，这是一个关于上世纪现代建筑中一些最具代表性的建筑的系列展览。在洛杉矶的三个项目（Richard Neutra 的VDL House、Pierre Koenig 的 CSH #21和 John Lautner 的 Sheats-Goldstein Residence）、法国的两个展览（Le Corbusier 的 Unité d'habitation - MAMO 和Claude Parent 和 Paul Virilio的Sainte Bernadette du Banlay 教堂）和一场在莫斯科的演出（康斯坦丁-梅尔尼科夫的梅尔尼科夫之家）之后，法国艺术家选择了密斯-凡-德-罗在1929年设计的位于巴塞罗那的德国馆，作为该系列的第七次最后展览。
干预创作者：Xavier Veilhan
委员：Gonzalo Herrero Delicado
场景设计和艺术合作：Alexis Bertrand. Atelier Xavier Veilhan.
展览协调：Violeta Kreimer, Guillaume Rambouillet, Alice Rocher, Léa Wanono.
助手：Cléa Ah-ti, Lada Neoberdina.
干预项目年份：2014年
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幻影：密斯作为渲染的社会
Andrés Jaque 对巴塞罗那馆的干预，是 Jaque 在过去两年中应密斯-凡-德罗基金会和萨瓦德尔银行基金会的邀请所进行的研究的结果。保存在展馆所处的地下室中的部分重要物品被安排在展馆空间的不同位置。一个地下室，作为展馆的幽灵（PHANTOM） 出现，以前从未吸引过那些参观或研究它的人的注意，尽管如此，雅克承认它在其建筑作为一种社会建设的出现中发挥了重要作用。
干预创作者：Andrés Jaque
干预项目年份：2013年
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SANAA. 展馆中的干预项目
"我们决定用亚克力来做透明的窗帘。我们想象了一种安装设计，使巴塞罗那馆的现有空间不受干扰。亚克力窗帘自由地站在地板上，形状为平静的螺旋状。帘子柔和地包含了展馆内的空间，并创造了一种新的氛围。透过亚克力的视野将是与原来不同的东西，柔和的反射使展馆略微扭曲"。
干预创作者：SANAA
干预项目年份：2012年
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翻译：王一帆
