重建黑川纪章标志性作品中银胶囊塔的权限正在最大的NFT网站上出售。虽然对于这座塔楼的拆除工作已经在今年早些时候开始了，但拍卖机构同时出售的是在虚拟元宇宙及现实空间中重建这座建筑的权力。在虚拟世界，新城代谢建筑的思想看上去似乎非常自然，它可以激励更大的社群对标志性建筑物进行探索和实验，这也与新陈代谢派的思想相吻合。另一方面，在现实世界重建一座被拆除的历史建筑引发了一系列讨论与争议。建筑复制品并不多见，而它们的存在引发了人们关于建筑作品身份性与真实性的思考。
中银胶囊塔建于 1972 年，由于其结构的不稳定状态且不符合现有抗震标准，最终将被拆除。尽管重复利用现有结构或许是更符合可持续理念的，但最终将其拆除的选择是基于决定性因素的：缺乏维护、内部腐朽、石棉等危险材料存在的安全隐患。部分建筑作品是以临时结构建造的，另一些已不再符合人们理想的符号想象。无论出于何种原因，很少有建筑物在拆除后获得第二次生命。
然而，有一个标志性建筑在拆除 40 年后重新从瓦砾中出现在人们眼前：密斯·凡·德·罗和莉莉·赖希设计的巴塞罗那德国馆。该作品的结构被广泛认为是建筑经典，同时也是现代主义的经典代表。该展馆建于 1929 年巴塞罗那世界博览会，旨在代表第一次世界大战战后德国的面貌，试图表现植根于古典历史中进步的现代文化。它是一个临时结构，所以在展览结束后，1930 年 1 月得到拆除。
1955 年，建筑师 Oriol Bohigas 提议通过重新利用德国馆的钢结构来重建场馆。最初的图纸已经丢失，他联系了密斯，密斯同意这个想法之后重新绘制了平面图。然而，由于尚未取得当局的支持，该项目未能实施。之后多年中，重建德国馆的计划得到了多次尝试但从未成功。在 1981 年，终于取得了巴塞罗那当局的支持，该提议成功实施。支持其进行重建的主要原因在于：“这是 20 世纪现代建筑的奠基作品之一”，引自 Bohigas。
“让人无可置疑的前提是重建的意义：这将尽可能真实地还原 1929 年德国馆的想法和物质性是。——Ignaside Solà-Morales”
尽管人们为重制平面、立面及剖面图纸进行了广泛的研究，但于 1986 年完工的新展馆并不是一个完美的复制品。有些差异是由于缺乏原始结构信息所致的，另一些是故意而为的。新建的结构为了实现永久性进行了一系列调整以确保使用寿命：1929 年的“加泰罗尼亚拱顶”地基被浇筑混凝土取代，使用更坚硬的石灰华、改进屋顶及排水系统、安装永久性大门。
1986 年的德国馆对最初版本进行了完善，修正了一些当时建筑师意图的不完美表达。1929 年，由于绿色大理石和石灰华的稀缺，展馆外墙及后部没有完全包覆，而是刷上了绿漆与黄漆来模仿石材质感。复制的展馆纠正了这一点，所有的墙壁都覆盖上石材。因为这些改进，人们可能会认为这座复制品比原版更加完美。我们直觉地否认这一点，而这提出了建筑复制版本可行性的问题。
“毫无疑问，我们参与这项工作的人都能意识到原始作品与复制品之间的差距。并不是因为复制品的执行质量低劣（事实上并非如此），也不是因为无法准确确定建筑物的细部该如何建造，而是因为每个复制品无疑是一种全新的诠释。——Ignaside Solà-Morales”
哲学家纳尔逊·古德曼在《艺术的语言》一书中提供了对原创艺术作品和其复制品之间关系的洞察。他将艺术分为两类：不可复制的亲笔艺术（autographic arts）和可复制的全图艺术（allographicarts）。第一类包括绘画和雕塑等艺术类别，其真实性由生产历史所定义。艺术大家的一笔一划都只能被后世模仿，任何复制行为都是一种伪造。另一方面，文学作品、音乐或舞蹈等全图艺术可以进行无限增殖而不会失去其价值。它们的真实性存在于抽象的符号系统中。
如果我们将建筑视作一种基于建筑师符号系统的全图艺术，那么只要符合原始的计划和细节，那建筑物的复制版本都具有同等价值。然而，这样理解过于简单化，因为生产历史有助于定义这两座建筑。相反这也不是完全正确的，因为复制品同样也是建筑师意图的真实代表，尽管只能代表一部分。对建筑作品更恰当的理解应该是将其作为一个混合体，进一步强调其固有的复杂性。
建筑物所获得的重要地位往往是创作其复制品的重要原因。巴塞罗那德国馆不仅是一个代表国家的展馆，它更是现代主义运动最重要的早期作品之一。世博会临时展厅的建设给与密斯·凡·德·罗和莉莉·赖希在这场激进运动中实现纯粹空间表达的机会。中银胶囊塔是否能因其地位获得重建机会，这很难断言。
本文源自 ArchDaily 主题：什么是好建筑？，在我们的第一本书《ArchDaily 优秀建筑指南》中隆重推出。每个月，我们会以文章、访谈、新闻与项目的形式来深度探索一个主题。您可以在此阅读过往月度主题内容。ArchDaily 一如既往地欢迎读者的贡献；如果你希望提交一篇文章或项目，请联系我们。
译者：吕星洁
