2016威尼斯双年展: 最新资讯

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在2014年10月30日，布基纳法索总统 Blaise Compaoré 正准备修订宪法，取消限制总统任期，允许他继续他27年的统治，数以万计的布基纳法索公民在首都瓦加杜古突破了警戒线放火烧掉了几栋政府大楼，包括市政厅、执政党总部和国民议会大楼。第二天，Blaise Compaoré 下台，开启了一个新的民主时代，并导致了该国在2015年第一次多元的竞争激烈的总统选举。

但是革命使前政府名存实亡，需要一个对文化和建筑的清晰的方向。作为前法殖民地，布基纳法索有1900万人，50个不同的种族和超过60种语言。该国需要一个新的议会，能够共同为这些不同群体服务，同时提供技术和教育来为布基纳法索人创造机会和更好的生活质量。

为找到解决方案，去年议会的新领导接触建筑和布基纳法索本土建筑师 Francis Kéré 来为议会大厦设计建筑和总体规划。用建筑师的话来说新的大楼需要不仅能强调透明、开放和平等的核心民主价值，还能成为瓦加杜古经济增长和整体发展的催化剂。

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在 2016 威尼斯双年展上， 彼得·祖默托为洛杉矶艺术博物馆 (LACMA) 设计的作品参与展出。在这座军械库建筑中，一个以焦油坑为灵感的建筑漂浮在由Christina Kim设计的弯曲的纺织艺术品展中。Walter De Maria 所作的音乐– 1968年的“海洋之歌”－为装置提供了富有韵律的背景音乐。

向下继续查看展览更多内容，图片来自摄影师 Danica O. Kus。

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对许多人而言，正如 Alejandro Aravena 自己所描述的，2016年威尼斯双年展的目标，是“去充分理解为了推翻以牺牲集体利益为代价的个人获益需要怎样的设计工具”——这无可指责。然而仍有以 Patrik Schumacher 为首发声的一些评论员，对双年展进行批判。在这篇首先发表于建筑基金会(The Architecture Foundation)网页的文章《自以为是》(Holier than thou)中，Phineas Harper 对这些评论进行了回应。

2016年威尼斯双年展上最令人惊讶的变化不在于展览本身，而是相关评论家的反响。在开展的几小时内，网上就充斥着诸如展览“无愧”、“说教”、“自以为是”、“诚挚”、 “优点显著“、“好啊”（以明显侮辱的语气）等贬损的话语。看起来，建筑界的社交达人对这届双年展并不感兴趣。

但是他们究竟在反感什么呢？总体而言，双年展上展出的是那些目睹世界上的苦难后试图改善其处境的项目。这一富有同情心的主旨又怎么会招致如此吝啬的回应？

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作为 ArchDaily 2016年威尼斯双年展报道的一部分，我们将会发布一系列关于展览上装置作品和策展人信息的文章。

你是其他人阴影的一部分。

You are part of another’s shadow.
—Sverre Fehn 与 Per Olaf Fjeld 的对话中谈到

这一展览的核心动力是承认北欧建筑中的“灵魂”，该地的建筑师、理论家和教育者们（他们往往被称之为“现代主义大师”）对当代建筑具有着奠基作用和持续的影响力。他们中的翘楚就是挪威建筑师斯维勒·费恩（Sverre Fehn）。而这座北欧馆正是由他设计。展览突出了芬兰、挪威和瑞典在当下共同面临的挑战：如何在这样一处重要的场地上进行设计上的对话？对于我们来说，这也意味着一个更为宽泛的问题：我们如何在这样的遗产之上继续取得更大成就？

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作为ArchDaily在2016年威尼斯双年展报道的一部分，我们撰写了一系列文章来介绍这次展览的策展人以及各种展览设施。

西班牙国家建筑业受到了经济危机的严重影响。在地球上很少能有如此多的建筑能够在这么短的时间内建成。但是对于这些建筑必要性和合理性却缺乏反思，最终很多建筑都被放弃了，这都是因为经济危机的原因。纵观整个西班牙，现在已经产生了一大批未完成的建筑。

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