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作为瑞典皇家理工学院 Royal Institute of Technology的教授和通常被引用为北欧古典主义的代表人物，瑞典 Swedish 建筑师Gunnar Asplund 古纳尔·阿斯普朗德（又译作古纳·阿斯普伦）(1885年9月22日 – 1940年10月20日）是著名的建筑理论家，在那个时代面对了最重要了建筑学挑战，首次出现于他的题目为“我们空间的建构概念（Our Architectonic Concept of Space）”演讲之中。

安德雷斯·杜安伊 Andrés Duany （生于1949年9月7日） 是迈阿密 Miami 公司 Arquitectonica 建筑设计事务所与 Duany Plater-Zyberk & Company 的合伙创始人，也是新城市主义 New Urbanism 协会的联合创始人。作为新城市主义的倡导者，杜安伊于上世纪80年代建设性地把研究方向更新为可行的多功能社区，作为对过去数十年以城市蔓延与汽车中心导向的现代主义城市化的回应。

普利兹克奖获奖者和第66届美国建筑师协会 AIA金奖得主，桢文彦 Fumihiko Maki (生于1928年9月6日) 被公认为日本健在的最杰出建筑师。他实践一种反映了其日本背景的独特的现代主义做法。美国日裔建筑师森俊子评价桢文彦具有运用简单的材料变化比如金属、混凝土和玻璃创造“妙不可言的气氛”的能力。他持续整合并采用新的建造思路，融入到自己的设计语言中，从而努力探寻对“让人难以忘怀的场景”的打造。

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作为芬兰建筑师先驱伊利尔·沙里宁的儿子，艾罗·沙里宁（1910年8月20日 - 1961年9月1日）不仅与父亲出生在同一天，而且将继承自他父亲后期的理性的装饰主义运动风格转化为新未来主义与国际主义，经常使用使用扫掠曲线和大量玻璃。小沙里宁的简单的设计主题使他的作品适应性非常强，把他与查尔斯·埃姆斯家具设计的天赋转化为应对不同客户的完全不同的建筑。尽管他因早夭而职业生涯十分短暂，沙里宁依旧获得了令人难以置信的成功与喝彩，并赢得了二十世纪中叶的一些最抢手的委托。

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尽管现在常常以埃罗·沙里宁父亲的身份而为人所知，但埃利尔·沙里宁(1873年8月20日——1873年7月1日)本身是一个成就很高风格鲜明的建筑师。他开创了精简的形式，新艺术风格伴随着激动人心的芬兰民族主义，以及相应的浪漫的民族风格和意识；他的赫尔辛基火车站与语言戏剧和文学共同成为了芬兰的文化身份。后移居美国，他的城市规划和装饰艺术设计与20世纪前半西部城市产生共鸣。

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迈克尔·格雷夫斯（1934.6.9-2015.3.12）坚信为公众创造好的设计的重要性，留下了包括产品设计和建筑设计在内的大量作品。格雷夫斯通过对装饰和美学的强调将后现代主义带入人们的视野，并且笃定的坚持他的设计哲学，即使它已经过时。

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在Philip Johnson菲利普•约翰逊(1906年7月8日- 2005年1月25日)1979年首次获得普利兹克建筑奖时，评审团是这样描述他的：在他的作品里至始至终都在为人类和环境做贡献，他作为一个评论家和历史学家，提倡现代建筑，并且设计出了一些伟大的建筑。”然而，即使在他73岁获得普利兹克奖以后，他仍然有很多遗产来建设：在1979年以后，约翰逊几乎完全重新定义了他的风格，为他的建筑世界增加浓重的一笔。

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作为 罗伯特·A·M·斯特恩建筑事务所的创始人以及耶鲁大学建筑学院的系主任， 罗伯特·A·M·斯特恩（Robert A.M. Stern）是自称为当代的传统主义者。在他眼中，这不是一个矛盾的说法。当被问及在PBS纪录片里这一看似矛盾的说法时，他沉思地说道：“现在有人能用现代的方式来诉说传统的建筑语言吗？”

马塞尔·布劳耶 (1902.5.21 - 1981.7.1) 被朋友们称为“Lajkó”，是数以百万现代主义住宅室内陈设和室内装饰设计的开创者。他颇具影响力的住宅设计手法，首次彰显了从家庭、实际使用层面对现代主义的诠释。起初，布劳耶在包豪斯（Bauhaus）担任一名家具设计师，是1930年代最有创新性的设计师之一，而后他便投入了现代主义的地方化工作中——成为美国首屈一指的野兽派建筑师之一。

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