在过去的几天中，米兰国际家具展上展出了许多的杰出展品，从家具、灯具、织品到饰面，应有尽有。建筑师利用前所未有的材料，与其他设计师合作完成的出色的作品作为米兰设计周的重要单元，在米兰国际展览中心进行展出；然而，由于部分展品过于巨大和壮观，并不适合局促的室内空间——由此催生了专题展的另一部分，“米兰会外展”。

让我们跟随建筑摄影师Laurian Ghinitoiu的镜头前往2019米兰设计周，一览这些最为杰出的室外装置的风采吧。

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如果旧时的城市失去了应有的尺度与功能，那会是怎样的一种光景？

荷兰艺术家Tamara Stoffers此次的作品灵感源于一本于1960年代初期出版的前苏联书籍。书中呈现的都是些没有色彩和装饰的前苏联大众住房，但却重点展示了前苏联建筑的对称性和功能性。这些特征在一定程度上被认为是共产主义发展后的未来景象。而Tamara Stoffers也很清楚地意识到：在前苏联的历史里定会还有许多类似的故事值得去挖掘与探讨。

在之后的探索中，Tamara Stoffers的关注点从最初的俄罗斯建筑，慢慢地扩展到那个时期市民日常生活中所出现的各种物件，例如条幅、明信片和书籍等。她花了4-5年的时间，从30多本旧书中搜集了许多有趣的元素，经过一定的艺术处理，最终将它们融合在了一系列的超现实主义拼贴画中。这些图像配以夸张怪诞的照片，给观众呈现了一个虽从未见过但却光怪陆离的苏维埃共和国。

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一直以来，建筑师大多视塑料高分子材料为次要的建筑材料，可以做高性能的厨房面材，却不能实际应用于建筑整体。但随着技术进步带来的材料性能的提升，高分子材料开始被重视，并成为建筑师工具箱里一种有用的工具，其中一种被广泛应用的含氟高分子材料就是ETFE（乙烯-四氟乙烯共聚物）。它第一次为公众熟知是在2008年奥运会，PTWArchitects将其用在水立方的表面。现在，建筑师意识到了膜材料所表达的新的美学效果，并可以替代其他更昂贵的透明和半透明材料。其最近一次在公众前亮相是纽约的“The Shed”艺术中心，一个120英尺（约37米）高的可移动外壳，由Diller Scofidio + Renfro和Rockwell Group设计。

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本指南不是一个目录，而是一个开放的邀请。邀请你在危地马拉市周围散步, 了解更多关于当地的建筑。

《危地马拉城市现代建筑指南》由 Gemma Gil 的Raúl Monterroso 负责撰写, 并由 Andrés Asturias 负责拍摄。该指南与西班牙危地马拉文化中心合作, 分为5条不同路线的结构对35栋建筑进行了描述性分析,目的不仅是为了综述一系列物理性特征, 而且是为了引起对环境反身性、分析性和批判性的观察与思考。

正如Raúl Monterroso 所指出的, 虽然他分享了每个建筑师都必须参观的五个场所,但目标是向人们介绍危地马拉的现代运动。这是一个呼吁人们走向城市的邀请, 并通过一个既塑造了景观又融入城市环境的不同的建筑遗产来赋予对城市全新的理解。了解更多关于拉丁美洲现代建筑的信息, 请参见下文。

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虚拟现实提供了几年前难以想象的好处。项目可以在建成之前进入探索; 在确定所有细节之前，内部完全可视化。它能够让建筑师和客户在项目设计中成为真正的合作者。

现在正在复活节假期，孩子们（年轻人）都在忙着寻找隐藏在四处的菜单。对于建筑热爱者来说，插画家Chanel Dehond 寻找了新的庆祝复活节的方式。

下方是整个系列插画合集

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锌是从矿石中提取的天然元素。元素周期表中的符号是Zn。通过燃烧其杂质（减少氧化锌和精炼）的冶金过程，它会呈现出更加友好的外观，后来成为建筑中使用的板材，卷材和辊子。这种材料的主要具有可塑性，易于加工，可以适应建筑物外墙和屋顶的复杂形状。

在意大利中部Abruzzo地区发生破坏性地震10年后，许多学生仍然在类似集装箱的临时教室中上课。作为国际竞赛的优胜者，SET Architects为其设计了新“Sassa学校综合体”，旨在为学生和社区重建一个学习、聚集和成长的场所。建筑师以攀爬框架的模块性和本质性为灵感，将设计称作为“自由和聚集是富有活力及创新性教学的基本价值”的隐喻。

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在日常工作中，建筑师总是面临各式各样的纷扰和挑战：搞定甲方、合作方和承包方；保持软件与技术能力的先进性；绘制各式图纸和写文案；如果你幸运的话，还要设计一些相关的东西。早先发表在ARCH Smart上的21个小贴士将会最大程度地提升你的工作效率并减少不必要的工作。

2018年10月发布的最新一份联合国气候变化特别报告情况惨淡,但在记录了一年的异常气温、火灾、洪水和暴风雨后, 或许也并不令人感到惊讶。联合国政府间气候变化专门委员会 (IPCC) 发布的这份报告重申了气候变化全球影响的严重性, 但对这一问题的深度和紧迫性做了新的阐述。气候变化如同我们所知道的那样对世界来说是一场灾难, 并且将把世界变成我们所不知道的样子。而我们只有12年的时间来防止这种情况的发生。

我是最后一代不用电脑的建筑学学生，我们说的是上世纪90年代初的事情；那时候有电、彩电、火箭，只是没有渲染。在大学的最后一年里，我计算错了我完成答辩项目所需的时间。随着时间临近，我意识到，对我来说，要赶上同学们的进度已经太晚了。当时，扎哈·哈迪德和她的解构主义绘画为引领了当时建筑插图的风格，这意味着许多学生的作品都是用油画在大画布上渲染的。

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Venturi Scott-Brown的伦敦国家美术馆塞恩斯伯里展厅扩建（1991）诞生于新现代主义阵营与传统主义阵营斗争的夹缝之间。在这之前，就英国城市发展方向问题，两者就曾展开过激烈的争论。扩建项目于是成为了最具代表性的一块英国建筑的斗争之地。在1984年一场为了阻止由ABK事务所（Ahrends, Burton and Koralek, now ABK Architects）设计的“高技（Hi-Tech）”再建方案，并最终导致该项目在规划上被否决的运动之后，这一点也变得尤为突出。

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1985年5月，一个古老的剧院和音乐厅向公众敞开大门，这实际是纽约市新开设的一家夜店。 该项目位于纽约东14街126号，由当时知名俱乐部Studio 54的创始人Steve Rubell和Ian Schrager委托矶崎新建造，借用建筑原本相当经典的“外壳”，在里面重新搭建一个充满活力和发光的独立结构，矶崎新将自己纯粹的几何线条与古典背景的完美融合。

正如“纽约时报“**在其1985年5月20日的版面中所指出的那样：'矶崎新 （Arata Isozaki）当即成为日本建筑的杰出代表，也是他最新思维的来源。 Isozaki先生的所有想法都可在Palladium夜店中一窥究竟。

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在经历重型轰炸后，建筑物似乎只有一个命运：毁坏。13世纪修建的位于西班牙莱里达的Vilanova de la Barca哥特教堂，在经历了1936年的西班牙内战的重创后，就一直被遗弃着。

差不多80年之后，这座教堂的遗迹，包括中殿的一部分，西立面和朝东的后殿，经历了修复和翻新的过程。而这一次，该建筑不是被用作教堂，而是被用作多功能厅。

2019 深港城市\建筑双城双年展主题为“城市交互（Urban Interactions）”，由建筑师、麻省理工学院“可感知城市实验室”负责人卡洛·拉蒂（Carlo Ratti）、中国工程院院士孟建民、著名策展人与艺术评论家法比奥·卡瓦卢奇（Fabio Cavallucci）三人担任总策展人。展览包含两个板块，即 “城市之眼（Eyes of the City）”和“城市升维（Ascending City）”，将分别从不同角度探讨城市空间与科技创新之间不断发展的关系。展览计划于2019年12月在主展场深圳福田高铁站及周边区域开幕。同时，深圳各区已确定9个分展场将与主展场联动，形成遍布全城的有机交互网络。

作为“城市之眼”策展团队的合作伙伴，Archdaily将发表一系列由国际建筑师、设计师、作家和思想家撰写的文章，探索以人工智能为代表的新技术将如何影响城市建筑和人们日常生活。“城市之眼”的公开招标将于4月1日至5月31日进行：www.eyesofthecity.net