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在2016年威尼斯建筑双年展上，策展人亚历杭德罗·阿拉维纳（Alejandro Aravena）决定重复使用上届艺术双年展所丢弃的100吨材料来打造新的展览馆。除了保留10,000平方米的石膏板和14公里的金属结构外，该倡议希望可以通过设计让那些原本会被当作废物丢弃的东西产生价值。该项目还阐明了另一种观点：作为建筑师，我们通常着眼于建筑的设计阶段、施工阶段甚至使用阶段。但是我们几乎没有想到当它们的使用寿命结束被拆除时，它们将变成什么样子，这个问题亟需思考。

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索求你的设计自由度

这听起来好像一个梦想——这是要能设计出任何想到的东西，而不用担心执行的问题。它似乎好得不像真的，但也许在某些情况下，它是真的。建筑和设计必须遵守的规则实在是太多了--不管是口头的还是非口头的。然而，在某些情况下，你可以通过利用已经存在但可能鲜为人知的巧妙的解决方案来夺回你的设计自由。这对于门的建筑和设计来说尤其如此。

当我们想到混凝土的颜色时，通常会想到灰色。由水泥，砾石，沙子和水组成的传统混凝土，在自然条件下，由于成分和外加剂的微差，会呈现从浅灰色到深灰色的变化。但是，向混凝土中添加颜料正变得越来越流行，因为它们呈现出的颜色比油漆更稳定。这些颜色是由于添加了氧化物而引起的：黄色，红色及其派生色（例如棕色）是通过添加氧化铁而获得的。铬和氧化钴则呈现绿色和蓝色。黑色混凝土则是在火山灰泥中添加了四氧化三铁和一氧化碳。

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Memento mori是古拉丁语中的表达，意为“记住你终有一死”。罗马人用此并不代表一种死亡宿命论，而是作为一种珍视生命的表达。

十几个世纪后，当世界抵达当前我们所处的时代，全球因新冠肺炎大流行死亡人数达到200万人的可怕数值时，死亡警示比以往任何时候都更有意义。

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别是巴（Beerseba）位于特拉维夫以南108公里处，是以色列最古老的城市之一。尽管这个城市自圣经时代就存在，但频繁的军事活动和侵占书写了几个世纪以来关于破坏和重建的历史，因此，在整个城市都可以看到不同时期的文化并存的现象。别是巴的主要变革之一是由上世纪50年代以色列建国引发的人口激增导致。为了满足住房需求，政府对城市进行了更新及扩建，使该城市从一个4000人的小型军事哨所快速转变为内盖夫沙漠中部一个充满活力的城市中心。

随着城市密度的增加和可利用土地的减少，世界各地的城市纵向化现象加剧了。与建筑物的垂直增长类似（这对于建筑师和城市规划师来说是一个引起争议的问题），许多方案都在垂直方向探寻在城市区域增加植被利用的可能性。垂直花园，农场和森林，屋顶菜园以及用于城市农业的高架结构是植物种植垂直化的许多可能性中的一部分，每种方式都有其特点并对城市及其居民产生特定的影响。

但是，垂直化是否是使城市更绿色的理想解决方案？这项行动对城市地区有什么影响？此外，当采用垂直解决方案而不是直接在地面上增加绿植时，城市植被会失去什么好处？

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又是一年国际妇女节，尽管最近性别议题备受人们的关注与讨论，但事实上，涉及性别平等的论战古已有之。不幸的是，直到21世纪的今天，建筑行业对女性来说依旧是一个备受挑战的专业领域。但2020年共同授予伊凡娜·法瑞尔和雪莉·麦克纳马拉的普利兹克奖则让我们看到性别平等运动在建筑领域的一丝微光。而伊凡娜·法瑞尔和雪莉·麦克纳马拉也成为了普利兹克自1979年设立以来的第4和第5位获此殊荣的女性建筑师。

对我们来说，这场平权运动不单只是停留在3月8日的平台封面上，而是每时每刻发生在我们身边的建成环境中。女性建筑师这一议题也是我们平台目前讨论的核心话题之一。而今年的国际妇女节特辑，我们精选了平台上已有的各类独家采访和发人深省的社论文章。欢迎各位读者与我们共同挖掘并了解那些值得被铭记的女性建筑师，共同构建一个包容的建筑领域。

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1975年，联合国将每年的3月8日定位国际妇女节，以纪念妇女权利的运动，庆祝妇女在经济、政治和社会等领域做出的重要贡献。

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你盘子里的大部分食物背后都有一段历史，这是一段我们无法形容的漫长旅程。Robyn Shotwell Metcalfe在她的《食物路线：冰岛种植香蕉和其他食物的物流故事》（2019年）一书中提到了在新英格兰捕获的鱼，出口到日本，然后做成寿司运回来的悖论，揭示了一个庞大而复杂的网络——但是当它们在当地杂货店购买日本食品外卖时，没有人能看到。

关于将植物融入室内或植物造景的好处是言无止境的。将植物融入室内的目的很多，无论是实用、审美还是心理上的。虽然有基本的要求，将绿色植物纳入家园，深思熟虑的植物选择和放置在世界各地的特点是不同的。通过研究最近的室内工程，我们发现了一些反复出现的植物景观设计模式，每一种模式都反映了不同的气候、建筑风格和传统建筑技术。

虽然所选择的植物类型因生长的有利条件和当地的可利用性而不同，但主要的区别与植被设置的直接环境和展示方式，以及其预期目的有关。植物是为了给一些人提供精神上的健康，但在另一种情况下，它们是必不可少的降温，甚至可以是为了小规模的养殖。

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在理论和实践上，在现代社会中，家庭和工作场所在空间上的分隔思想与传统的男女性别划分以及他们在生活中所扮演的角色有关。回顾最早的建筑行业中的女性主义思想，在西方的工业化社区，我们在这篇文章中详细阐述了20世纪女性角色的变化，以及这种变化对我们今天所感受的空间的影响。

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去年由于新冠病毒在全世界范围内传播，城市经历了我们未曾在上个世纪经历过的改变。隔离政策致使人和机动车都突然消失在城市的街头。而令人惊讶的是，即使隔离与限制出行的政策被放松后，这一现象仍在延续。

在短短几年内，意大利-阿根廷建筑师和工程师弗朗西斯科·萨拉莫内（Francisco Salamone）在布宜诺斯艾利斯的城镇上设计建造了60多座服务于保守党政府的市政建筑。

联合国人居署的工作重点是应对快速城市化的挑战，以社区的积极参与为中心，在城市设计领域开发创新方法。 ArchDaily与人居署合作，为您带来每周新闻，文章和访谈，其内容直接来自于我们的编辑人员。

“在新冠疫情期间，公共场所在全球众多城市社区的健康和可持续发展中发挥了至关重要的作用”，Block by Block公司主席詹姆斯·德莱尼（James Delaney）说。 人们现在比以往任何时候都需要室外活动。为了使这些公共场所能够应对新冠疫情的挑战，人居署与Block by Block基金会在过去的一年中为十个城市的公共空间提供支持。在地方政府和社区的帮助下实施了众多举措帮助地方开放许多公共空间，尤其是在共享的绿化空间很少的贫困社区中。从为越南河内的儿童创建临时游乐场，到改善孟加拉国达卡和库尔纳街头小贩的生计，再到印度博帕尔非正式定居点的公共场所卫生改善，这些努力为最需要它们的人提供了帮助。

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将生物气候建筑学原理应用于对周围气候和地理的了解时，可以同时提高建筑的效率，创造更舒适的生活空间。太阳能电池板、雨水和灰水收集、自然光开口和交叉通风等被动措施都是提高家庭热舒适性和效率，以及减少碳足迹的低成本而高效的方法。

所有流行都是循环的，曾经被认为是旧的和过时的东西又变成了新的和摩登的，在时尚、音乐、艺术，尤其是建筑领域尤其突出。从20世纪中叶开始，野兽派建筑逐渐流行起来，直到1970年代中期达到顶峰。当时，粗野主义建筑被认为过于风格化，不符合客户希望建筑有永恒感的需求。但是，这些混凝土野兽受到的热爱正面临复苏，人们对这种建筑风格的重新欣赏也在上升。

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本文最初发表于Common Edge。

我的故乡在加利福尼亚的文图拉市，市政厅后面的小山到太平洋的南部不到1000码(yd)。这个受限的地形让城市中心成为一块宝地：街道景观，饭馆，商店，办公室，居民区，车库，海滨长廊……这些功能都被安置在八个左右的方形街区内，随之而来的是繁华热闹的街道生活，将历史悠久的市中心与海滩连接起来。

在新冠大流行期间，全球居民都被要求遵守居家隔离的政策，以控制新冠肺炎的传播。当每个人都被要求在家度过一天中绝大部分时间的时候，窗户成了我们和外界交流的唯一途径。当你在隔离中从窗口中向外望去的时候，你又看见了什么呢？也许每一个都市人，在经历了一天的繁忙工作后，都只是想要逃离拥挤的都市，去往森林和大海，或是一些接近花园的地方。

在过去的这一年，您对您的室内空间做了哪些改变？您是否改变了家具的布置，重新粉刷了墙壁，增加了新的灯具或仅仅移动了它们的位置。在一个空间中度过了如此长的时间后，我们曾习以为常的环境变得不再有意义。我们可以将这种感受归咎于是由时下的大环境所致，但事实上，室内环境会对我们的感受和行为产生很大的影响。如果你想知道为什么有些邻居在一场疫情大流行中表现得比较平静，很可能是因为墙另一侧的空间更绿色一些。

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在高度现代主义的鼎盛时期，勒·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等建筑师夸大了白色的美学价值，他们认为白色代表着纯粹和朴素。例如，密斯·凡·德·罗的范斯沃斯住宅，将其结构骨架的精简白色与宽敞的落地窗配对，利用包络的自然光进一步提升了该空间已然天堂般的渴望。如今，一些当代建筑师和设计师已经通过使用半透明的织物隔断来发展白色高级现代建筑的崇高美学，从而补充了白色的纯度墙壁与织物空灵的光影交织。下面，我们讨论以这种方式使用白色织物的不同设计策略，并包含了两个以柔和且创新的方式使用半透明织物的项目示例。

在自然的力量下，建筑始终处于紧绷状态。关于重力、气候和时间的建筑设计一直是这个大系统中的一部分。全世界的设计师都在尝试通过混合式的空间和结构、自然与人工造物相遇的人造区域，来舒缓自然的力量。反映了人类希望引导自然及其流向的运河，正体现了这种关系。现今的这些流动空间正迈向新的计划，一种探索现代生活与城市活力的项目。

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美国城市规划师凯文·林奇（Kevin Lynch）曾经说过：“似乎任何特定城市的公众形象都是许多个人形象的重叠。”“或者，也许有一系列的公众形象，每个公共形象都由很多的公民持有，”他补充说。

此后，林奇在他的著作《城市的形象》（1960年）中，开始围绕构成他所认为的城市形象的要素进行分析。林奇在介绍、描述和说明这些元素为物理、可感知的对象时，认为其他非物理因素，如历史、功能，甚至城市名称，在构建这种可形象性方面也发挥着重要作用。

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