第17届威尼斯建筑双年展原定于2020年8月至11月举行，但和今年其他所有活动一样受疫情影响被推迟，现计划于2021年5月22日至11月21日举行。本次双年展，策展人哈希姆·萨基斯提出议题，“我们将如何共同生活？”，他呼吁建筑师“想象一个共享的世界，在那里我们可以保持慷慨”。本次双年展的主题比以往任何时候都更具有现实意义，在当前世界范围内的情况下，它着眼于那些全球范围内关注的焦点。

继一年多前在威尼斯与哈希姆·萨基斯讨论 “我们将如何共处？”之后，ArchDaily 有机会再次对话哈希姆·萨基斯，重新审视建筑双年展的议题。在这两部分的采访中，我们探讨了双年展及其主题、我们的现在和未来。

据Japan Forward报道，黑川纪章的中银胶囊塔是新陈代谢主义建筑的最具代表性的例子之一，可能正面临着拆除，因为该建筑在今年早些时候被管理协会卖给了土地所有者。近年来，由于建筑结构不稳定且不符合当前的抗震标准，该胶囊塔的拆除一直陷入激烈地猜测。

芝加哥高产建筑师赫尔穆特·扬（Helmut Jahn）于周六下午的车祸中不幸离世。骑着自行车的扬在经过Campton Hills地区时被两辆汽车相继碰撞，当场死亡。美籍德裔建筑师赫尔穆特·扬以后现代风格的汤普森中心而著名，该建筑目前正面临被拆除的风险。

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丹尼尔·里伯斯金与inLodz21 Institution的合作项目Nexus21是一个由21栋建筑物组成的城市复兴项目，其中包括了从住宅到商业建筑和城市空间等不同的建造及改造项目。这一项目中新筑的文化枢纽将于指定的社区之中建造，以此推进城市中各处的创新和创造精神的发展，并赋予如建筑、纺织品、时尚和电影等文化遗产以新时代的活力。该项目的总规划图也将囊括修复后的建筑之间的空间，以此在新与旧之间打造生机勃勃的纽带，并为波兰罗兹的历史街区增添富有属于当今时代的价值。

为了开始在项目中进行隐含碳（embodied carbon，EC）研究以达到可持续发展的目标，必须考虑许多因素，如碳（kgCO2e）值，以及在设计隐含碳减排措施时需要注意哪些典型值范围。这本电子书阐述了如何开始建筑项目中的隐含碳排放研究。

理论上停车空间只有一个功能：安全地停放汽车直到再次被使用，在设计上，停车场是灵活和直接的，几乎不需要设计的干预。然而，现在的停车空间已经不再被认为是单一功能了。空间越是空旷，就越有可能整合更多的功能。建筑师和城市规划师已经重新定义了传统的停车场，在单调的结构中加入了娱乐和商业设施。我们现在看到的不是典型的只划有停车位的停车场，而是结合了种植立面、屋顶操场、洗车场、自助餐厅和工作/学习区的综合体。

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作为第一次线上世界之旅的一部分，Architects, not Architecture栏目前往纽约与Steven Holl会面。

国际活动 " Architects, not Architecture "邀请我们这个时代最有影响力的建筑师，并请他们谈论自己的职业生涯、影响和个人经历。通过新的系列专题，"AnA "通过带领嘉宾在全球范围内巡回并拜访选定的城市，并请他们对两个著名项目进行线上解读，将建筑界更紧密地联系在一起。

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如果有一个词可以描述现在的建筑渲染图，那就是：令人印象深刻。巨大的渲染世界使人们能够参与到虚拟建造的环境中，探索每个空间，体验他们从一个房间走到另一个房间时可能听到或感受到的东西，而不需要亲自到项目中去。

渲染图的主要目的是帮助观众想象项目的最终结果是什么样子的。无论是出于展示还是施工的目的，建筑师都需要将他们的设想转化为一种方式，帮助那些没有参与构思过程的人了解空间和随之而来的体验。然而，并不是所有的建筑师都有适当的技能或时间来创造这种超现实的环境，但随着现在视觉效果的卓越质量和需求的上升，每一个项目都要以现实的3D渲染图来呈现，这在某种程度上已经成为一种强制性的要求。因此，如果你是那些既没有技能也没有时间的建筑师之一，这里有一些方法可以将你的项目呈现为一种身临其境的视觉体验，不需要借助于3D软件就可以将其身份转化。

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由SO – IL所设计的东威廉斯堡“艺术园区”以2021年5月竣工为目标，预计于2021年6月5日对外开放。这个总面积为1950平方米的项目作为阿曼特基金会（Amant Foundation）的全新总部，将为纽约人民提供展览、公共活动、表演、作品收藏和住宿等功能空间。

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在过去的一年中，远程工作加速了实时渲染新方法的引入，随之而来的是一种新的需求：一个并未实际身处某处的人如何切身感觉到自己正处于这个空间中？最终，设计师们诉诸于虚拟世界，这是一个交互式建成环境的广阔领域，可以从舒适的家中进行访问。甚至达到此目的所需使用的工具，例如头戴式耳机和虚拟现实眼镜，也已被绝大多数公众所使用，并且以比最初售价更低的价格出售。我们已经习惯于在不同的环境之间构建、调整和浏览，在虚拟与现实之间来回切换。现实就是虚拟化已成为新常态。

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最初发表在CommonEdge上，标题为"五位女建筑师重建罗马的巨型公共住房项目"。

Corviale是战后的意大利最大的公共住房项目之一，可以说是最有争议的项目之一。这个建筑群既受人尊敬又被他人厌恶，但仍然是世界各地建筑学校的朝圣地。IlSerpentone，人们亲切地称它为大蛇，这个建筑在一条直线上延伸了近一公里，形成了一个盘旋在罗马郊区内的野兽派单体建筑。但是，这个由75万平方米的钢筋混凝土组成的建筑，建造在60公顷的土地上，没有任何蜿蜒之处。这座巨大的水平摩天大楼由两个结构组成，每个单体都有30米高，通过长长的走廊、外部走廊以及内部庭院的迷宫相互连接。它分为五个住房单元，每个单元都有自己的门口和楼梯，包含1200套公寓，最多可容纳6000人。

由OMA纽约事务所合伙人Jason Long打造的绿点区着陆地（Greenpoint Landing）双子住宅塔楼位于布鲁克林北部的牛顿溪（Newton Creek）和东河（East River）的交汇处，该项目于近日进入其最新的开发阶段。目前，北塔楼高91.44米，南塔楼高121.92米。这两栋塔楼预计将为745户不同收入阶层的家庭提供混合住宅单元，并以现有的滨河广场为起点向外拓展4000平方米，打造可以欣赏整个曼哈顿天际线的全新公共滨水区。

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近日，高田浩一建筑事务所以上海茂密的森林景观为灵感，在中国设计了一个木制顶棚的亲生命性集市空间。这个太阳树集市在落成后将对传统的中国社区集市空间进行全新的诠释和演绎。

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总部位于维也纳的蓝天组在俄罗斯圣彼得堡的CKA冰球体育场和公园重新设计的国际竞赛中获胜。该建筑群的设计灵感来源于俄罗斯的结构主义建筑，在那个时代以Tatlin和El Lissitzky的作品重新定义了建筑，并消除了建筑和运动的限制。场馆的结构和总体布局基于塔特林的 "第三国际纪念碑 "，其中的 "纪念碑 "被转译为人在体育场上滑行的流动、动态运动。

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现代主义运动所留下的遗产是复杂的。现代主义涵盖了各类经过激烈争论的子类别和风格，几乎在每个大洲都建立了自己的地位。尽管该运动可能起源于欧洲和美国，但在以欧洲为中心的标准之外，建筑师们已经重新给出了“现代主义”建筑的定义。例如，在斯里兰卡，建筑师杰弗里·巴瓦敏锐且受自然启发的建筑创造了“热带现代主义”的标签。在非洲大陆上的东非国家坦桑尼亚，人们发现了一些非常独特的现代主义建筑实例，其中以建筑师安东尼·阿尔梅达（Anthony Almeida）和贝达·阿姆利（Beda Amuli）为首。

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第17届威尼斯建筑双年展的金狮奖授予了西班牙建筑师、教育家、评论家和理论家拉斐尔·莫内欧。由2021年双年展策展人Hashim Sarkis提议，威尼斯双年展董事会将于2021年5月22日将这一荣誉，与纪念已故建筑师丽娜·柏·巴蒂（Lina Bo Bardi）的终身成就奖一道，颁发给这位建筑师。

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联合国人居署制定的城市繁荣指数（CPI），根据生产力、基础设施开发、环境可持续性、生活质量与公平和社会包容等五个维度来评估城市的繁荣程度。这五个因素或多或少地体现在世界每个城市的街道模式中。街道具有多种功能，既可以服务于人员和货物的运输，能源、水和信息的供应，废物的收集，树木、植物、昆虫或鸟类的生长，遮阴并减少太阳辐射，提供休憩，邻里交往以及体育活动场所，亦可以是你每天去面包房的路。从这个意义上讲，街道是公共的、有活力的空间，它可以提供多种功能和活动。

在纪念美籍华裔建筑师贝聿铭诞辰的这周，来自德里的摄影师兼摄影记者Nipun Prabhakar与我们分享了贝聿铭事务所的建筑作品——赫伯特·F·约翰逊艺术博物馆系列照片。该事务所于1968年受康奈尔大学委托建造大学博物馆，同时作为教育社区的教学设施和文化中心。该建筑于1973年完工，并于1975年获得美国建筑师协会荣誉奖。

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本周正在招聘的两个事务所，分别是来自伦敦的国际设计团队和来自国际教育背景的女性建筑带领的事务所团队，他们以独特的风格活跃在不同的建筑领域，吸引有才华的建筑师们加入。

在密度日益提高的城市环境中，人们对未被充分利用的空间产生了新的兴趣，认为这是城市进一步发展的机会。屋顶占城市土地面积的25%，是最令人兴奋的空间资源之一。从可持续的基础设施、城市农业到社会空间和文化场所，本文探讨了通过激活城市屋顶来创造多层次城市的潜力。

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Studio 10 | 深圳市十间设计咨询有限公司于2017年创立，是一家以建筑设计为主的多元化设计工作室, 立足于深圳和香港这两座城市。

在51年前，即1970年，一位名叫森昌弘的日本机器人专家提出了“恐怖谷理论“。大约在同一时间，运用模拟方法完成的建筑渲染仍然很流行——通过照片拼贴和蒙太奇将想法传达给客户。十年后，CAD随着个人计算机的出现而诞生，数字渲染大行其道。随着渲染软件越来越高端，当今的建筑渲染已经可以达到几乎与现实无异的地步。我们难以分辨渲染与实景的区别——或更确切地说，我们能够发现一点差异，而这些差异让我们产生不适感，即森昌弘的恐怖谷理论。

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