有些人非常欣赏拉斯维加斯大道（Las Vegas Strip）的仿古建筑和其边缘侵入式装饰，但是以罗伯特文丘里（Robert Venturi）和丹尼斯斯科特布朗 （Denise Scott-Brown）为首的一些专业建筑师却被建筑物展现出来的“观赏象征元素”所深深吸引。 这两位建筑师根据建筑物的装饰形式，将“鸭子”和“装饰棚”结合，形成一种奇妙的设计。
科特科尔斯泰特（Kurt Kohlstedt） 在他的论文《看不见的99%，来自罪恶之城的心得：‘鸭子’与‘装饰棚’建筑》中探讨了建筑师们如何在他们的作品中实践他们的美学理论，并开启了一场延续至今的建筑辩论。
目前，大多数城市在发展过程中都希望能够根据城市的人口密度进行合理的规划，因此，一些地面上的建筑就受到了发展的限制。比如在墨西哥城，受高度限制影响，建筑现在都希望向外扩展而不是向上，我们经常会看到为保护一些历史低层建筑而暂停其扩建计划。为寻找扩建的可能性， Kurt Kohlstedt 以99％的隐形方式提供了一种建筑的不同形式，让建筑向地下发展建设。
所有建筑师都渴望自己的建成作品能够广为人知：因其独一无二的形式设计，或因其比周围建筑更出色的材质和构造。然而，如果每一座新建筑都想成为环境中最抢眼的明星，不久这片区域与城市的关联就会难以评价。一些建筑，比如丹尼尔·里伯斯金设计的犹太人博物馆，出于适当的理由制造出移位的效果，但其它建筑仅仅为了突出自己而突出自己，对深厚的历史背景不管不顾。
整合环境的策略不可能唯一，Kurt Kohlstedt认为不论最终选择默许还是背弃，对于历史文脉的考虑都使设计结果更丰富，也与建成环境有着更密切的关系。在他最新的论文99%不可见中， Kohlstedt列举了大量的方法， 使新建筑可以和已有建筑更好地接洽，并列举了在这方面成功或失败的案例。他承认找到最有效解决办法存在难度，因为许多设计不能指明“文脉和现代间良好的界限”。