本文原载于CommonEdge（译者：Patrick Kun Chen）

“我痛恨这所谓‘美’的事物，”一位才华横溢的建筑师兼教授朋友对当下时代精神中出现的涟漪回应道。他不是一个人。语汇是危险的事物。自二战以来，现代主义准则已经成为建筑学的主流共识。然而，我们的专业已经迎来改变，甚至我们的文化也是如此。

真正的现代主义信徒对将“美”这个词作为设计标准充满畏惧，同样对“风格”这个词不屑一顾。就像所有正统观念一样，其中都有“正确”和“错误”的二元区分。借鉴准则以外的任何事物都是“错误”的，“错误”观念却在建筑学正统中逐渐占据重要地位。闭环论证使被归为“错误”的人得以自我安慰。

在具有复杂地形的城市地区工作时，最大的挑战之一就是城市一体化。 世界各地，许多社会贫困的社区位于复杂的地理位置，四周都是陡峭的山坡。 这些地区的特殊地形行人，骑自行车的人还有老年人的出行变得极为复杂，缺乏便利性，并且往往不能有效地体验城市生活。

在这种情况下，城市电梯可以是一种将功能连接和造型元素结合的新颖解决方案。 其中有的城市电梯高达30米的高度，成为城市旅游地标，创造新的视角和走道。 此外，在许多情况下，他们还可以帮助保护城市的历史遗产。

下面我们收集了一些有趣的城市电梯的例子，这些城市电梯是城市环境空间规划的关键组织之一。

（译者：孙聪）
联合国教科文组织对特拉维夫于英国统治时期国际风格和包豪斯风格影响下的建筑遗产加以认可，从而使其获得了全球的广泛关注。而鲜为人知的是，该城市的粗野建筑遗产和接下来几十年设计的历史建筑。粗野主义在第二次世界大战后的以色列设计领域发挥了重要的作用。混凝土造价的普及和快速施工的特性符合早期社会主义国家的建设思路，以适应其迅速增长的人口和塑造夯实外观的意愿。

建筑师和工程师是应该修复老建筑，保留那些象征着过去的东西，还是应该彻底拆除它们，引入现代设计和特色，这一直是一个有争议的命题。在伊朗，由于修复策略的不确定性，历史建筑物的遗迹，其中包括部分世界遗产，还不知道他们的命运。

在“复古未来主义”系列中，伊朗建筑师默罕默德•哈桑•福鲁赞法 （Mohammad Hassan Forouzanfar）选取波斯城镇的一些前伊斯兰时代的城堡，并将它们与当代地标融合，创造了建筑修复的新定义。

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斯维勒·费恩(1924年8月14日- 2009年2月23日)，1997年 普利兹克奖 得主，二战后斯堪的纳维亚建筑的领军人物。“他的作品对于如何使用北欧景观以及建筑文化中特定的光照条件有着直觉般的把握，迄今为止，他职业生涯的每个阶段都对于建筑的国际变化以及态度有着高度的敏感，”他的亲密合作者Per Olaf Fjeld说。“就好比作家在孤山上作出的富于诗意的作品，对于山下世界发生的事有着出奇的直觉。”

由 SO-IL设计的曼内蒂舍然艺术博物馆 / SO-IL 是加州大学和戴维斯市的第一个当代艺术博物馆。博物馆的标志性元素是延伸到周围场建筑场地的巨大天蓬。

共同参与设计的工作室 another：还与作曲家宫下裕合作，发布了一部短片，以一种独特的方式探索博物馆结构的几何构成。

芬兰建筑师 Juhani Pallasmaa 教授告诉我们，“电影是建筑师和对建筑和城市规划感兴趣的人研究学习的媒介，因为它为我们的学科提供了微妙灵活的视角。”电影特殊的技术和美学可以通过简单直接的表现形式，呈现出建筑与城市空间的关系，成为表达想法和概念的有力工具。

啤酒厂艺术节开幕展暨工业遗存与城市装置(罗湖.2021)建筑展系针对金威啤酒厂城市更新单元工业遗存综合整治的未来愿景所作策划。作为深圳首个城市更新贡献土地上的工业遗存保护和活化改造案例，项目备受瞩目。

在建筑领域，“可达性”通常针对终端用户设计，指代秉持“通用”原则设计空间、建筑物及城市的行为。受各项法规，如1990年美国残疾人法案（ADA）的影响，“可达性”在建筑设计中的重要性逐渐增加。1997年，纽约时报的一篇社论引用了建筑师罗纳德·梅斯的话：“如果我们不为人类设计，我们为谁设计？让我们为每个人、每个时代设计所有东西。这就是我们应该前进的方向。”这句话完美诠释了无障碍建筑的精神。

隈研吾（生于1956年8月8日）是在日本当代最著名建筑师之一。他在21世纪对日本传统建筑元素的重新诠释包含了对天然材料运用、建筑的光和轻盈以及强化而非统治的建筑的创新。他的建筑与多数日本当代作品不同，没有通过简单的手势试图淡入周围环境，而是试图采用传统元素让建筑仍然联系到其所在的地域中。这些传统元素与高科技的混合在日本和世界各地都被证明是流行的，甚至在他他最近在中国和西方的作品中。

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今年早些时候，法国蒙彼利埃的L 'Abre Blanc住宅楼竣工。这座树塔住宅由藤本壮介、Nicolas Laisne、Manal Rachdi和Dmitri Roussel设计，其特色是从“树干”向四面八方伸出悬臂阳台。古怪但独特的建筑轮廓有望成为蒙彼利埃人民的骄傲，同时也将成为一个旅游景点。

视频

“弹性”（Resilience）的概念被广泛应用于广大学科。从科学定义的角度来说，弹性是物质或者物体在遭受某种创伤后恢复其形状的能力。换句话说，它与抵抗力有较大的不同，因为它关系到适应和恢复的能力。在生态学中，弹性是指生态系统对扰动或干扰做出反应、抵御破坏和快速恢复的能力。然而，在建筑学中，在设计时如果能考虑到弹性则可以产生多种方案。弹性设计是基于特定地点的，预测建筑使用的可能情形，甚至是可能危害到建筑和居住者的灾难是非常重要的基本准则。此外，更进一步的关注自适应结构和材料的应用，使其能够从环境中不断地学习和改造自己。既然有能够从环境中学习的软件和算法，为什么我们不能在构建的过程中使用相同的方法呢？

我们选取了10个在建筑和施工的弹性概念下的自适应材料及其解决方案，这些方案或许在某一天会成为主流也可能只是昙花一现。

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写作是一种无止尽的对话，它将一代人与另一代人联系在一起，传递历史、文化和信息。对于国家世界文学博物馆来说，故事是建立起来的，而不是写出来的。

正如写作可以超越作者进入其他领域一样，SAMOO Architects & Engineers建筑工程事务所提出了“页”（PAGES）这一概念，这是一种建筑设计脚本的结构，隔绝外部世界，将人们引入独特的建筑叙事空间。

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当城市装满传感器，建筑空间可以获得“看”的全部能力时会发生什么？在2019年深港城市\建筑双城双年展（UABB）到来之际，Archdaily与双年展“城市之眼”板块的策展人们紧密合作，探索以人工智能为代表的新技术将如何影响城市建筑和人们日常生活。点击此处阅读由“城市之眼”板块策展人：卡洛·拉蒂（Carlo Ratti）、都灵理工大学（Politecnico di Torino）和华南理工大学（SCUT）撰写的策展宣言。

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（译者：王霓裳）
NextOffice 设计的萨德拉艺术家论坛是一个公共文化中心，位于伊朗萨德拉的干旱郊区小镇。该项目完全由低洼的或地下的建筑组成，它独特的结构与周围的城市区域形成对比，并塑造了独特的室内和室外空间的关系。

不得不说，建筑模型其实是种非常特殊的物品。一方面，它和建筑图纸一样，是另一个建筑的表现形式——这个建筑可能是真实存在的，而更大可能性，则是虚构和不存在的。另一方面，建筑模型的本体其实也是一个独立的微型建筑——模型本身所具有工艺性和复杂性是它们具有迷人的魅力。也就是说，它同时作为当下的本体、和面对未来的愿景，而被人们喜爱和欣赏。

今年年初，我们向读者收集他们觉得最为杰出的模型照片，照片征集的结果充分证明了建筑模型所具有的巨大魅力。照片中的模型姿态各异、包罗万象，既有制作风格感性细腻的微缩模型，也有极具表现力与爆发力，令人瞠目结舌的夸张表现。我们从300多件应征作品中精心挑选了21个最令人惊叹的模型，将它们整理成5个种类，让大家一饱眼福，看看这些技艺精湛的制作者是如何使他们的模型如此值得一看。

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现代建筑在19世纪后期20世纪前期出现，和历史建筑风格完全不同，并且在功能和创新的基础上都创造了新的结构。尽管现代主义有它独特的突出性，后现代主义在几十年之后出现，上一种对现代主义的统一性和形式性的回应，在此基础之上增加了建筑的复杂性，不对称性和建筑的色彩的丰富。

洛杉矶摄影师 Skyler Dahan 在近期的欧洲之旅中，汇集了关于这两种建筑风格的一个摄影系列。其中包括阿尔多·罗西和卡洛·艾莫尼诺设计的加拉拉特西公寓以及其他在米兰，布列塔尼和奥斯陆的现代主义和后现代主义建筑。

译者：刘萧扬

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由于缺乏梁柱技术，伊朗传统的纪念碑建筑往往建在离地面较低的地方。因此，宫殿、清真寺和公共建筑只有一层或两层，伊朗建筑很少有塔楼或高层建筑。

（译者：潘婉懿）
由于梁和柱技术的缺乏，伊朗的村庄和城市一直有一个固定的低层水平天际线。虽然一些城市已经采用了现代风格，并建造了飙升的摩天大楼，但大多数城镇仍然致力于传统的建筑技术。

伊朗建筑师默罕默德·哈桑·福鲁赞法 （MohammadHassan Forouzanfar）决定对伊朗的传统建筑进行结构升级，但保持其主要特征完好无损。在他的主题为“复古未来主义（Retrofuturism）”的概念创作中，建筑师使用传统设计的房屋作为起点，引入摩天大楼和超现实主义的概念，并将其融合。

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中国建筑师孙鸣飞为阿布扎比马斯达尔城设计了一个环保的城市中心。这个名为SURGE的项目体现对自然的敬畏，对古典美学精神的追求和对技术革新的认同。设计方案的目标是充分利用自然资源，并协同人与自然、文化成为一个整体。

建筑摄影师 Marwan Harmouche 近期发表了由伦佐·皮亚诺工作室设计的巴黎法院的照片。这座新巴黎法院位于巴黎市中心北部，它将重新整合目前分散在巴黎各区域的各种设施，并将成为欧洲目前最大的法院大楼。

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