在近年来的建筑议题中，有关可持续的讨论一直备受注目。建筑公司们把它当作设计理念中重要的一环，全球的建学院也将“绿色”建筑作为课程中的核心部分。这场有关可持续性的对话也深入到日常生活中，人们能够通过自己的行动参与其中。例如在网上，有许多关于如何将住宅打造得更生态友好和能源高效的指南。

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20世纪初，现代主义建筑诞生了。它带来了一场以建筑为中心的运动，而这场运动反过来又催生了它自己的分支。勒·柯布西耶经常被视为这场运动的决定性人物，他于1923年出版的《走向新建筑》一书对同时代的现代主义建筑师产生了极大的影响——这是一份宣言，他在其中提出了“住宅是居住的机器”的主张，他认为好的建筑必须与功能和生产制造的需求内在地联系在一起。

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无论是在个人的建筑规模还是在更广泛的城市背景下，我们居住的建筑环境都可能是有敌意的。例如，无家可归的人被威胁性的钉子和其他形式的排他性设计所阻止，不敢在公共长椅上休息。从全球角度来看，我们看到边界在反移民的敌意中所产生的影响，摩洛哥和西班牙边境的梅利利亚边境围栏就是一个很好的例子。这种“敌意”可以在世界各地的大量定居点中找到，这些定居点是由动态的移民而形成的，或者是以控制为前提的定居点——如公司城（company towns）。

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城市在扩张，并逐渐向上扩张。这并不是近现代才出现的现象——早在一个世纪前，高层建筑就已成为了全球各地的城市居住区中不可或缺的一部分。城市的扩张是一种有着复杂网络的过程——简单来说，包括优化的交通网络、城市化和居民的迁移。然而，这种城市扩张往往意味着政府的失败，他们并不能有效照顾到所有的城市居民。于是，非正式的居住区由此出现——人们在缺少政府支持的夹缝中创造出了居住空间。

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连环画、漫画、平面小说，这些都是与建筑叙事有内在联系的一部分媒介。长期以来，这种媒介一直被用作幻想和推测可能的建筑未来，或者在一个不那么宏大的背景下，被用于简单地展示建筑项目视角的工具。然而，当连环画将小说与建筑的想象力结合起来时，产生的也不仅仅是对未来建筑场景的猜测，它还是对我们当代城市或过去城市状况的记录和批评。

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在全球范围内，博物馆都发挥着文化地标的作用。这些重要的空间往往成为一个城市建筑景观的决定性符号。历史上也有不少例子，如荷兰的 Fundatie 博物馆和法国的卢浮宫博物馆，它们都经久不衰地吸引着数以百万计的游客，同时当代建筑设计对它们的干预也正重新定义着它们对当地环境的空间功能。

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2021是动荡的一年——新冠疫情肆虐，设计和建筑行业被迫在全球大流行的两年里不断适应调整。随着虚拟工作和交流方法的不断调整和磨练，大量的虚拟活动意味着西方教规和欧洲中心主义目光之外的建筑话语，以一种微小的方式，得以在全球建筑对话中占据前沿和中心位置。

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撒哈拉以南非洲分布着大量宗教信徒，其宗教表达也极具多样性。非洲大陆遍布着宗教意义深厚的标志性建筑，如内罗毕中部的The Cathedral Basilica of the Holy Family、南非的Hare Krishna Temple等。在撒哈拉以南非洲城市的城市脉络中，作为宗教聚集场所的建筑是关键组成部分。在很多案例中，宗教建筑都与城市格格不入，它们被遗忘在角落，或是违背经典而采取奇特的建筑形式。

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目前新冠病毒疫情已经导致了许多不平等的现象，特别是涉及到建筑资源不平等分配的问题。例如，在大流行病开始时，有能力的欧洲人离开了他们居住的城市大都市，去了他们在农村的第二个家。我们也看到，在纽约等地的穷人没有足够的机会获得绿色空间，这是人类福祉的一个关键部分。在这个话题中，还有一个社会住房的问题(不同地区由不一样的名称)，和在现在和未来设计的社会住房应该如何应对不断变化的全球需求。

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我们世界如今的模样，是几个世纪人口迁徙的结果，也是生成各洲地貌的复杂自然现象的结果。我们通过生活经验理解这个世界，但也通过一种二维人造发明——地图——了解这个世界。地图定义了世界上许多有争议的边界，也会在特定地方以压迫性的方式被使用，例如，将一个地方的某些部分与边缘化的社会群体分开。

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世界上有成千上万的国家公园——这些公园是专门划分出来的保护区，公园内的土地都保留着自然状态，供人们参观游玩。然而“国家公园”这个名词本身，却在世界各地有着不同的含义。例如在英国，这个名词仅仅表示供游客游玩的相对还未开发的地方。而在美国，这个名词则特指由美国国家公园管理局（National Park service）所运营管理的63处保护区域。

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我们今日所见的全球景观是被几个世纪以来的人类迁徙所塑造的。在人口流动的过程中，人类以个体或集体的形式逐渐远离他们的原籍地，以为自己谋求更好的生活。这种流动见证了城市建筑与整体风貌的演变——这两者都持续地被移民的各种影响所塑造。于是，世界各地的城市中不断出现飞地，移民们为自己开辟了与城市其他地区全然不同的空间。

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丹麦建筑师Mikkel Frost在路易安娜频道（Louisiana Channel）的采访中谈到了他如何通过钢笔、墨水和水彩等媒介可视化自己的想法并表达他的建筑概念。Frost先生认为自己运用手绘与其他建筑师的“边画边想”不同。他是在“打印”脑海中已有的图像。他说：“我的思路比我画的要领先很多步，基本上是在打印我脑海中的白板。”

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在与路易安娜频道（Louisiana Channel）交谈时，日本标志性建筑师隈研吾讨论了塑造他作品的诸多影响。并且深入探讨了持续的流行病对建筑领域的影响。在采访中隈研吾描述了他早期的成长经历对其建筑生涯的影响。他在20世纪50年代成长于一个1942年初建的小木屋，这种经历培养了他在项目中使用木材的习惯。隈研吾还提到日本建筑师丹下健三是一个重要的灵感来源，并提到丹下健三为1964年东京夏季奥运会而设计的代代木国家体育馆是一个影响他走向建筑生涯的项目。

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3D 打印在建筑中的可行性——仅在过去几年就发生了翻天覆地的变化。 3D 打印在建筑设计中通常用于原型或概念模型的制作。越来越多地实体项目不断实现。2013 年，中国盈创科技公司在 24 小时内打印出 10 套房屋，成为首批利用3D 打印技术建房的公司之一。近期，法国的一个家庭于 2018 年首次入住 3D 打印的房屋。迪拜市期望至2025 年，四分之一的建筑物将由3D 打印建造。这些案例展示了该项技术的上升空间，伴着时间的推移，3D打印的建筑技术将更广泛地融入到自动化施工模式中。

在当今这个全球化、不断发展的世界，建筑领域不断地自我革新。在建筑技术和与客户沟通的方面已经出现了创新的方法，然而在有些方面，大部分顶建筑从业者依然过时——建筑师依赖从项目中收到客户的费用来经营他们的建筑公司。也许由于科技领域新创公司的出现，以及全球经济竞争力的增强，建筑师们选择不把自己限制在建筑领域内，而是以创业的方式运用他们独特的技能和能力。

南非是个与时俱进的，有活力的国家，近几年来，南非城市地标的崛起引起了全球的关注。在开普敦，由Heatherwick Studio设计的 非洲现代博物馆形成一处独特的城市景观；在南非的西部，建造了由Steyn Studio设计的石膏屋顶曲线自由流动的Bosjes礼拜堂；此外，根据去年刚刚公布的消息，在约翰尼斯堡将会建造由2021RIRB Royal Gold Medal获奖者戴维·阿德贾耶设计的灵感来自于谷仓的Thabo Mbeki总统图书馆。

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