“这是一个漫长的旅程，但这是一个有价值的旅程，这是一个最终会带来回报的旅程”。
ArchDaily 很高兴呈现由 Sky-Frame 发起并由 Boris Noir 导演的纪录片系列 建筑中的女性 第二篇章中，我们曾在首部纪录片中介绍了 森俊子、Gabriela Carrillo 和 Johanna Meyer-Grohbrügge，此次纪录片转向哥本哈根和拉各斯，聚焦 Dorte Mandrup 和 Tosin Oshinowo。“这两位个性鲜明的人在她们的生活和职业生涯中处于截然不同的阶段，”正如 Boris Noir 所描述的那样，主角们为类似的挑战带来了独特的视角。
"我们认为我们是多元的，也认为我们实现了平等，但事实真的如此吗？"
纪录片“建筑中的女性力量”（Women in Architecture），由Boris Noir执导，现推出第二篇章，重点讲述女性建筑师塑造建筑环境的故事。本纪录片系列由 Sky-Frame 发起，并与 ArchDaily 联合制作，深入探讨了 Dorte Mandrup 和 Tosin Oshinowo 的故事，将她们的生活进行平行对比，并聚焦于她们各自不同的道路和所面临的挑战。敬请关注 ArchDaily 平台于11月12日上午7点30分（东部标准时间）/中午12点30分（中欧时间）的在线放映。
“苹果的味道在于水果与味觉的接触，而不在于水果本身，” 豪尔赫·路易斯·博尔赫斯 (Jorge Luis Borges) 曾说过。 味道并不是其本身固有的东西。 它的体验是相遇的结果。 同样，情感并不包含在建筑中，只有当空间成为一个场所时，身体与空间的相遇才能感受到情感。 环境如何影响我们的感受？ 这是驱使艺术家和电影制作人 Ila Bêka 和 Louise Lemoine 二人在他们最新作品《空间的情感力量》中提出的问题，该书将于 5 月 17 日在2023年威尼斯建筑双年展开幕前的一次活动中发布 。
故事无疑是最古老的信息交流工具之一，是一种超越世代和文化的通用语言，如今它们被改编并通过不同的媒体形式传播，如电子游戏、戏剧和电影。无论故事有多古老，这些改编作品的成功在很大程度上依赖于制作——视觉和听觉效果——以及它们让观众完全沉浸于故事情节的能力。在这篇文章中，我们将探讨神奇而迷人的漫威电影宇宙世界，以及建筑在电影中著名的故事情节里发挥了怎样重要的作用。
黑川纪章（Kisho Kurokawa）在电影《Koshuu》的节选中表示：“背景中仍有不可见的日本传统”。尽管使用了高科技，他强调的仍是建筑体现的日本传统，拒绝对称性的建筑传统。他设计了位于日本东京的中银胶囊塔（1972年），一个混合了住宅和办公功能的大楼。这是第一个为实际、长久的使用而建造的胶囊建筑。
Jesper Wachtmeister 拍摄的“Kochuu”基于现代主义日本建筑的影响和渊源。通过对未来、传统和自然的反思，它进一步阐述了日本传统的元素及其对北欧设计的影响。阐明了当代日本建筑师如何努力将现代人的方式与古老的哲学结合起来，创造新的事物。
电影和动画的创作者，特别是动漫作家，总是努力结合各种建筑背景来帮助他们讲述故事，从中世纪的村庄到未来主义的大都市，都对他们有着影响。建筑作为一门学科，包含一系列广泛的元素供人研究，人们能够通过各个不同的建筑时代的设计进一步推断其背景和历史。然而，在电影和动漫中，建筑设计背后的所有情境都可以浓缩成在一个画面中，强大到足以讲述成千上万的故事。
《破碎的房子》是一部由吉米·戈德布拉姆执导的纪录片，讲述了穆罕默德·哈菲兹的故事。哈菲兹是一名叙利亚人，他拿着单次入境签证来到美国学习建筑，却无法回家。面对自己的命运，他将思乡之情融入到艺术创作中，开始创作家乡的微型雕塑，打造“他记忆中的大马士革”。
“如果你不能回家，为什么你不制作一个家”。通过讲述了生活在其中的人们的故事，该建筑项目在叙利亚内战爆发后打开了政治维度，描绘了这座城市遭受的破坏程度，将难民人性化，并分享他们的故事。
斯特凡·德尚（StefanDechant）是一位拥有超过25年行业经验的制作设计师，曾与詹姆斯·卡梅隆（《阿凡达》）、蒂姆·波顿（《爱丽丝梦游仙境》）和萨姆·门德斯（Sam Mendes）（《锅盖头》）（Jarhead）合作。最近，由斯特凡担任制作设计师的Apple TV+ 电影《麦克白的悲剧》即将上映，该片由乔尔·科恩（Joel Coen）执导。为什么我们立即产生了浓厚的兴趣？因为他的任务是创作35个黑白抽象布景。
在接下来对斯特凡的采访中，他向我们讲述了其美学构思背后的灵感，他在草图和电脑之间的工作过程，以及最终构建这些布景的步骤。详见下文。
2021是动荡的一年——新冠疫情肆虐，设计和建筑行业被迫在全球大流行的两年里不断适应调整。随着虚拟工作和交流方法的不断调整和磨练，大量的虚拟活动意味着西方教规和欧洲中心主义目光之外的建筑话语，以一种微小的方式，得以在全球建筑对话中占据前沿和中心位置。
建筑摄影师9sekunden与David Chipperfield 建筑事务所联合制作了一部关于瑞士苏黎世美术馆扩建部分的微电影。该特辑以游客视角展示了在新的苏黎世美术馆中的旅程，其中还包括著名编舞师威廉·福赛斯（William Forsythe）创作的互动装置“万物之感”。影片伴随着人们的好奇心穿行于建筑中，重点刻画了苏黎世文化、城市性及建筑环境间的相互作用。
从艺术领域到文化领域，像电影这样与建筑有如此多共同之处的非常罕见。这并不是什么新鲜的观点，自20世纪初，这两个领域的理论家和作者们就对此观点争论不休。建筑一直试图体现电影微妙而诗意的特质，而电影一直以来也作为讨论、代表和谴责与建筑和城市紧密相关的话题的一种手段。
在法国-意大利电影公司Bêka＆Lemoine的当代作品中可以发现这种重叠的有趣例子，他们的作品对建筑与城市空间中的细节与简约性表现出了理性的态度。伊拉·贝卡 (IlaBêka) 和露易丝·勒莫因 (Louise Lemoine) 目前已有30部故事片作品，聚焦在世界各地不同城市的日常生活，向人们展示了人类在城市生活中最琐碎的一面。
"不，我不是无家可归。我只是居无定所。这不是一回事，对吗？"通过质疑家和居所的概念，《无依之地》讲述了一位60岁的妇女在经济危机期间失去了一切，在支撑乡村小镇的唯一产业崩溃和丈夫去世后离开家乡的故事。因此她决定踏上旅程，体验现代流浪者的生活，开着面包车穿越美国西部的广阔景观。
场景美术指导费利西蒂·阿伯特（Felicity Abbott）在幕后操刀了迷你剧《发光体》（the Luminaries），该剧以19世纪60年代西海岸淘金热的新西兰为背景。在下面的采访中，她向我们讲述了她关于电影和建筑之间的联系的思考，以及她的工作流程和在片场中的主要挑战。
电影，毋庸置疑来自于对现实世界的表达，是一门源自摄影、以创造序列来传达动感的艺术。实际上，已知最早的电影录像来自1895年，记录了在一列火车到达法国Ciolat车站的画面，体现了19世纪欧洲城市的日常生活。
然而，尽管确切的现实在电影中起着重要作用，但这门艺术的魅力，很大程度上在于它能够创造幻想世界、触发精神空间、并释放情感。在这种意义上，现实世界能够为导演和编剧的故事提供的原料、灵感、或背景确实有限，所以美术指导和场景设计团队需要创作其他无形的现实来作为叙事基础。
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制片设计师安妮·比彻姆（ Annie Beauchamp ）在阅读了我撰写的《“黑镜”系列对未来建筑的启发》一文后不久便与我取得了联系。这令我无比兴奋，因为她正是反乌托邦剧集《黑镜》第五季第一集《进击的毒蛇》的视觉指导。比彻姆参与了《睡美人》、《黄鸟》、《崇拜》、《迷湖之巅：中国女孩》、《乐高幻影忍者大电影》等大型作品制作，拥有丰富的工作经验，还担任过《红磨坊》这样重量级影片的艺术指导。
我们与比彻姆交流了她对于电影与建筑之间联系的看法。以下对话探讨了她的初心和灵感、工作过程以及她对计算机可视化时代的见解。此外，我们还在结尾为对制片设计感兴趣的新一代总结了一些参考建议。
译者：王允哲
韩国导演奉俊昊执导的获奖影片“寄生虫”在近期获得了广泛关注，这更是引发了人们对电影中建筑和室内空间的重视。“寄生虫”这部电影在模糊这两个概念之间的界限方面做得很好，在电影中，建筑不在仅仅是一个背景，而是被置于故事情节的最前列，并在许多场景中扮演着主导角色。
Bêka & Lemoine 制作的电影，"森山先生（Moriyama-San）"，荣获2018年里斯本建筑电影节的最佳电影奖。这部影片围绕着著名的普利兹克奖获得者西泽卫立设计的森山住宅而展开，后者为“居住空间”理念的代表作之一。影片制作人以抛出对“憧憬的画面”的质疑，即这种用先入为主的想法将建筑包装得精湛完美而无懈可击。影片巧妙地运用图像、声音，为观众叙述在这样一座独特的住宅中，建筑与音乐的故事。
Balkrishna Doshi 巴克里希纳•多西在其执业生涯中设计过大量的项目，但他的名字在西方世界却还是一个鲜为人知的名字。这部名为“Doshi”的纪录片由Premjit Ramachandran执导，在片中观众可以通过他的思想了解这位著名的印度建筑师的设计理念，同时也可以了解他的部分作品。这部电影以一种坦率的对话方式进行拍摄，展现出了多西是一个具有独创性和创造力的建筑师，即使在他年老的时候，仍然对建筑、生活和学习充满激情。
该影片成为了Doshi 多西、他的校友、他的同辈人甚至是家庭成员的一次圆桌会议，所有这些都是在他设计的建筑的背景下进行拍摄的。镜头跟随着主人公穿过由他设计的空间，聆听着他的叙述、回忆和对创作过程的解释。这也揭示出了他是如何让他的哲学成为了他自己生活的一部分。
