近年来，木结构建筑备受关注。它不仅是一种可持续和可再生的材料，而且其生长周期内可以吸收大量的碳，与这种材料相关的创新也使得它可以应用于越来越高的建筑之上。然而，当我们谈论木材时，我们会接触到种类繁多的品类，它们具有不同的强度、细微差别、潜力、限制和适宜的用途。除了坚硬、沉重，强度可与混凝土相媲美的木材，也有其他适合其他用途的软木。

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HANNAH Office是一家位于美国的实验性研究和设计工作室，其工作重点是通过研究新的数字常规和制造技术的可能性来推进建筑和当代建造的实践。HANNAH Office由LeslieLok和Sasa Zivkovic于2012年创立，被选为Archdaily的2021年最佳新实践之一，构成了一个探索各种尺度的技术和材料方法的平台，从家具到城市，寻找新的设计成果。

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奇迹之家坐落于墨西哥韦拉克鲁斯州哈拉帕郊外的丛林间，由墨西哥建筑师Danilo Veras Godoy设计，是一个由有机形体、泥土、意想不到的形状开口与不同色调的马赛克玻璃共同构筑的空间。项目为满足单亲母亲Rosalinda Ulloa与她的两个年轻孩子共同居住生活的需求。奇迹之家是分阶段建造完成的，始于1995年，终于2002年，并在随后的一段时间内有着数次调整，包括2006年。

丹麦首都哥本哈根，因其再可持续发展和尖端公共空间、自行车文化、建筑和食品场景方面的开创性举措而位列许多景观设计和规划设计的前列。在过去的十年里，我在这个城市花了大量的时间，才有机会开始了解这个城市和它的居民。这个城市一个引人注目的地方——甚至在我在那里的时候就可以感觉到——就是它持续的改善轨迹。几十年来，一群人辛勤工作，为居民的日常生活而优化城市，为今天可能发生的一切奠定了基础。

迪拜计划于2025年实现用3D打印技术建造其四分之一的建筑，这一计划表现了快速发展的3D打印技术的潜力，能够重新定义和推动传统建筑的极限。自从3D打印技术被应用于建造、工程和建筑领域，它越来越受到市场欢迎。Grand View Research 在2021年7月的报告预测，全球3D打印建筑市场仅在2021-2028年间将增长91%。这一极快增速预期的背后，一方面是由于3D打印建造的速度快、成本低，另一方面，它还可以解决经济适用房的问题，并为设计提供无数可能性。因此，当建筑师必须适应一个新的技术时代时，速度和效率成为设计和施工过程的的关键元素，3D打印技术的崛起展现了巨大前景。这一技术甚至可能重塑我们所知的建造领域。

Tsz Yan Ng 是密歇根州的一位公司负责人、教授、学者和艺术家，她所从事的跨学科协同工作旨在挑战并改善现代制造业以及制造实践。“我们已经很久没有改变建造方式了，” Ng 说道，“我们需要让建造的效果更好，而非只是省钱，多吸收不同领域的灵感。建筑学是一个由人组成的全球生态系统，整体应该大于部分之和。”

城市在扩张，并逐渐向上扩张。这并不是近现代才出现的现象——早在一个世纪前，高层建筑就已成为了全球各地的城市居住区中不可或缺的一部分。城市的扩张是一种有着复杂网络的过程——简单来说，包括优化的交通网络、城市化和居民的迁移。然而，这种城市扩张往往意味着政府的失败，他们并不能有效照顾到所有的城市居民。于是，非正式的居住区由此出现——人们在缺少政府支持的夹缝中创造出了居住空间。

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曲线，一直启发着建筑师们，唤起建筑师对自然本身的美感、流动性、动态性和复杂性的迷恋。然而，要复制这些形状并不是一件容易的事。从曲线的二维或三维表现，到它们最终在材料中呈现，这期间充满重重困难，需要特定的技术支持和大量的知识才能实现预想的结果。发展用天然材料生产有机形状的新方法，则更为复杂。

除此之外，使用像木材这样的天然材料，有其材料本身的特殊性。例如木材的种类、树木生长的地方、它所面临的气候、何时被切割、如何被切片或干燥等因素，以及许多其他变量，很大程度上都影响着最终的结果。但是，木制表面给建筑带来的美感和温暖，其他材料很难与之相比。如果使用适当的工艺，木材可以弯曲并保持所需的形状--为此，有许多已知的技术被澳大利亚公司 Sculptform 完善。

很少有宗教像犹太教那样拥有如此多的历史和象征。作为世界上最古老的一神教，它最早可以追溯到近4000年前。在犹太教中，建筑和礼拜堂不仅为礼拜仪式服务，同时也是集会和学习的场所。今天，建筑师正在重新思考犹太教堂和社区集会空间的设计，使其成为促进犹太教发展、内省反思和社区进步的地方。

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住宅综合体在地面层上整合商业空间的情况并不少见，但在较小范围内调节私人和公共领域的挑战，特别是随着家庭办公室的兴起，迫使着建筑师去探索结构的方方面面，从其所处的地形，到光线和风的方向，再到家庭空间的设计和组织。此种内部焦点探索了不同的设计方案，展示了建筑师和室内设计师如何将他们的项目，从生活空间转变为混合使用的类型，同时考虑到隐私、灵活性、功能性和预定的空间要求。

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新加坡正不断建立其作为自然之城（City in Nature）的声望，新加坡的设计长期以来一直有一种强烈的意识，即体现绿色空间的重要性。在雨后春笋般不断拔地而起的高楼大厦中，在整个城市中编织自然，以多种形式（如绿色屋顶、层叠的垂直花园，长满植物的葱茏墙壁等）将绿植安插进其中，是城市规划师和建筑师们做出的深思熟虑的决定。

本文将探讨新加坡为创造一个更具生物多样性的城市和国家而采取的开创性行动，以及这种举措，如何为其他拥有相似蓝图的城市提供灵感和示范。

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为了刺激建筑业的资源可持续化转型，苏黎世联邦理工大学与FenX AG合作，正在使用泡沫3D打印（F3DP）制造几何形状复杂的模板，用于制造混凝土中的特殊元素。

在我们每个人的鼻孔中，有两种神经对我们的健康起着至关重要的作用。嗅觉神经和三叉神经捕捉气味，并将信息传送至大脑，更具体地说，是传送至嗅球，以便进行解释。反过来，大脑皮层负责对气味的有意识感知，而边缘系统则负责控制情绪和无意识情绪。这是身体对不好的气味或刺激性或强烈的气味的防御，产生对那些可能在某种程度上伤害我们的气味的厌恶。

但并不是所有的污染物都能通过这个复杂的系统检测到，它们具有对我们的健康产生积极或消极影响的内在能力。事实上，研究表明，许多室内环境的空气质量可能相当差，甚至令人担忧，而我们生活中90%的时间都在那里度过。这通常是由于空间通风不足、外部污染和生物污染造成的；但主要是来源内部的化学污染物，也就是用于空间的建筑材料。因此，有些产品应该尽可能地避免。

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对于一些人来说，安装装饰画并不是一件容易的事。毕竟，既要让作品展现出居住者的性格，又要通过不同形式的作品打造温馨的环境，这些都是非常具有挑战性的。考虑到这一点，下文将给出一些在家安装装饰画的案例和指南，帮助你轻松打造属于自己的展厅。

应对气候变化已成为全球议题，而建筑行业占据全球与能源相关的二氧化碳排放总量的38％。2015年12月，《巴黎协定》提出了将全球平温升幅控制在工业化前水平以上低于2摄氏度以内,力争不超过1.5摄氏度。为实现《巴黎协定》的目标，建筑行业必须在 2050 年之前实现净零碳排放。

2020年9月22日，中国在第七十五届联合国大会上提出“二氧化碳排放力争于2030年前达到峰值，努力争取2060年前实现碳中和”以来，已明确碳中和约束目标与实施战略，积极应对全球气候环境挑战。

纽约大都会的居民常常对位于纽约的一众传奇剧场感到自豪，这些场所是智慧与建筑成就的记录者。但当人们陶醉于这些标志性建筑华丽的设计、身临其境的宏伟气势和戏剧性的音响效果时，疫情期间的集会规则却给演出的进行带来了许多挑战。

因为认识到观演方式的变化——从游行演出到聚集起来观看演出——建筑师和文化从业者正在设计下一代的演出场所，与此同时还提出了这样的问题：建筑学如何解决建筑本身的固有用途所带来的问题？是否有可能在温和而有效地改变人们的行为习惯的同时保持一个聚集场所的本质？答案似乎依赖于用植根于新技术的当代设计方案来更新演出场所文化（这种文化的历史可以追溯到古罗马斗兽场）。

“我只是希望我的社区能成为建设过程的一部分”。迪埃贝多·弗朗西斯·凯雷在去年发表的ArchDaily采访中谈到。很难想出能更好地概括这位新晋普利兹克建筑奖得主的谦逊和影响力的话，正是因为他让村民们参与到结合道德承诺、环境效率和美学质量的建筑建设中，他的作品声名鹊起。

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迪埃贝多·弗朗西斯·凯雷（Diébédo Francis Kéré）于2005年在德国柏林成立了他的建筑事务所 Kéré Architecture，在此之前，他就已经开始在自己的祖国布基纳法索倡导建设高质量的教育建筑。教育设施的缺乏和教育建筑的恶劣空间条件是该国大多数儿童和学生不得不面对的问题，他小时候也经历过极为艰苦的学习环境，因此他的第一批作品就是为这些社区所面临的问题带来切实的解决方案。

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尽管研究看起来是设计过程的本质，建筑研究自身也是一条专业之路，目的是突出科学依据以及在预先建立的规范和经验主义之外探索备选项。它的目的是创造一个知识框架，帮助设计达到客观上更好的产出。以下讨论了研究的角色和地位，在建筑、一些重要研究领域、以及致力于这些学科的建筑师或者机构。

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最近的一项研究表明，我们所在的星系——银河系，有三分之一的人类已经无法看到。为什么呢？数以百万计的城市灯火每晚照亮着我们的城市，但这之中只有一部分光线被真正用来照亮街道或人行道——其余的光线则遗失并反射到地平线以上，照亮了夜空，造成了所谓光污染。然而，随着城镇和城市的人造光逐年增加，光污染的后果不仅使我们无法再看到星星，还导致了其他危害如：造成危险的眩光，降低安全性，过度消耗能源，浪费金钱和资源，破坏生态系统的自然昼夜循环，抑制褪黑激素的产生，以及对大众健康产生一些负面影响。从这个意义上说，经过深思熟虑的设计后而选择正确的灯具，对减少光污染至关重要。

2022年密斯凡德罗奖指出“设计和可持续性是不可分割的”，该奖的主要考量标准是社会包容度、可持续性和可循环性以及美学研究。目前为止，已有40个项目入围。此次大赛将在前两年内完成的作品中选拔，并于2022年2月公布 5 件入围作品，之后于4月公布获胜者。

大赛围绕三个主题：“欧洲城市：可持续智慧城市的典范”、“用多样化的建筑语言表达欧洲的通识文化”和“具有社会影响并传递文化信息的建筑”，我们将选定的项目分组，并由 Tatiana Bilbao、Francesca Ferguson、Mia Hägg、Triin Ojari、Georg Pendl、Spiros Pengas 和 Marcel Smets 组成的评审团提名，以更好地了解欧洲的选择标准和建筑状况。 

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这篇文章最初发表在 Common Edge上。

新奥尔良是由其早期定居者在1721年设计成笛卡尔网格的，该区域凭借作为著名的法国区或其曾用名 Vieux Carré（老广场）而闻名。该网格是以我们在代数或几何课上学到的笛卡尔坐标系命名的，垂直的X轴和Y轴，用来测量平面上的距离单位。这些网格是勒内-笛卡尔（1596-1650）的发明，反映了他的理性主义，即认为理性而非感性或经历的经验是知识的唯一来源和确定方式。威廉-潘恩（William Penn）在1682年使用了类似的网格，将费城作为一个城市天堂来推销，在这里，工业将在新定居的荒野中蓬勃发展。就像意大利理性主义（即法西斯主义）建筑的大型建筑表达了专制主义的控制一样，笛卡尔的网格也含蓄地表示：这里已经有人负责了，我们掌控了这里，相信我们。